El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Este tipo de doblaje en broma siempre ha sido tan bien aceptado que, a la fecha, se sigue
haciendo, incluso por el público aficionado. Y también como parte de la profesión, en
convenciones, en reuniones privadas o en la Internet, realizando parodias de personas, de
personajes o de materiales audiovisuales muy conocidos por los espectadores del cine y de
la televisión. Ya con ese tramo profesional recorrido en juego, lo único que faltaba entonces
era la aplicación práctica de esa actividad lúdica a los trabajos en serio de la producción, en
este caso, cinematográfica. Así debió efectuarse la secuencia natural del descubrimiento del
doblaje de sustitución, como doblaje de traducción dramatizada. Una técnica, además, muy
económica.
Fue en 1929 cuando se aplicó esa derivación tan obvia, después de haber logrado suplir
los diálogos originales por otros de, digamos, post corrección. También era una resultante
natural de algunas otras prácticas anteriores, como la antigua labor de los voceadores -
cuyos diálogos, en la mayoría de los países, eran una traducción-; el doblaje directo durante
el rodaje del filme; la post sincronización y hasta el ya mencionado doblaje en broma.
Ese año, un austriaco llamado Jacob Karol, complementó la idea de aquel doblaje de
sustitución, de texto o de persona, proponiendo aplicar esa misma técnica, pero ahora como
una traducción. Concibió la idea de hacer que los fantasmas o actores invisibles
mencionados por Edwin Hopkins no sólo dijeran palabras distintas de las que se habían
dicho en la filmación sino que, ahora, esas palabras se expresaran en otros idiomas, como
transferencias lingüísticas.
Se asegura que Karol presentó su proyecto a Adolf Zukor, quien era entonces el
presidente de la Paramount. A Zukor le pareció una idea disparatada. Debido a esto, Karol
propuso su plan al presidente de la Columbia Pictures, Jack Cohn, quien, no muy
convencido, le dio una copia de la película The Flyer, pidiendo que, como muestra,
doblaran al idioma alemán solamente un rollo de esa producción.
Pero el austriaco Karol dobló la película entera, con éxito tal que, después de la
exhibición para los directivos de la Columbia y de la Paramount, Zukor tuvo que reconocer
su equivocación. (7) Y así fue como el doblaje de las voces llegó a implantarse en
Alemania y en los Estados Unidos como traducción dramatizada para los idiomas
diferentes, del alemán en el primer caso y del inglés en el segundo.
Desde luego que el asunto no resultaba tan sencillo en un principio. Y menos cuando aún
no existía un aparato maravilloso llamado moviola. No olvidemos que, al inicio de la
tercera década del siglo XX, aún se tenían que descartar los primeros planos del actor en
pantalla para esquivar las tremendas dificultades que representaba la sincronización del
movimiento de sus labios con el sonido de la voz.
También hemos visto otra forma de lograr la sincronización -que tal vez sea el origen de
ese idioma particular que sólo se habla en el doblaje-, la de doblar los primeros planos
soltando una serie de palabras que no se relacionaban entre sí ni formaban alguna frase
coherente en ese idioma, pero que se ajustaban mejor a los movimientos de los labios del
personaje. Esas traducciones con palabras sin conexión ni sentido se presentaban también y
con mayor frecuencia en las melodías cantadas.
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