El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Recordemos, entre tantos casos, que la serie The Lone Ranger and Tonto (1949), tuvo que
traducirse como El Llanero Solitario y Toro. Por la misma razón, se debe hacer hablar a los
indios norteamericanos y a los africanos de Tarzán (1934) con los verbos en infinitivo (tú
decir, yo partir, él no hablar, etc). Igual que, para justificar su torpeza al hablar en inglés, en
las traducciones se acostumbra cambiar de salud mental (tartamudo, sordo o loco) o de
nacionalidad, a los personajes latinoamericanos.
Otra forma del mismo problema del caso anterior para la traducción y adaptación, es la
antes mencionada, que surge cuando, aparte de los personajes que hablan en el idioma
extranjero original, actúan otros personajes que hablan en pantalla en el mismo idioma en el
que se está sincronizando el material a doblar.
Esto fue lo que sucedió con los actores mexicanos Yolanda Mérida y Sergio Bustamante
(voz en español de Harvey Korman), a inicios de la década de 1970, cuando ambos fueron
invitados a los Estados Unidos para que participaran en un capítulo del programa que ellos
doblaban en México, El show de Carol Burnett (1967-1978).
En ese episodio, después de dar una muestra de su trabajo, en castellano y fuera de
cámaras, los mexicanos salieron a escena, se presentaron, actuaron en un sketch en inglés, y
luego conversaron en pantalla con Carol Burnett y su co-estelar (Harvey Korman, 1927-
2008), quienes los entrevistaron como a los actores que les daban voz en español. En
México, el doblaje posterior de ese capítulo, en el que se mezclaron los idiomas, resultó un
reto de adaptación.
Los retos profesionales para el traductor-adaptador no tienen parámetros ni regulaciones
uniformes y lo conducen a enfrentarse, sin previo aviso, con las formas más extremas de
cualquier tema o género, y en aspectos tan variados como pueden ser el humorístico, el
social, el literario, el histórico, etc.
Además de tener que escribir de manera que cada diálogo corresponda a la forma de
hablar y al nivel económico y social de cada personaje, el traductor debe conocer la forma
de traducir topónimos, estereotipos sexuales, nombres propios y de los alimentos, alusiones
literarias, identidades nacionales, chistes, juegos de palabras, etc.
Un día puede estar enfrentado a un hermoso y deleitable texto clásico y al siguiente día a
un libreto científico o a uno policíaco saturado de vulgar germanía. Y así, hoy será
desafiado por una obra poética y mañana por una serie cómica, de las que abundan en la
televisión, o por una delicada producción histórica. En fin, el menú es de lo más variado y
retador. (6)
También hay traducciones que causan confusión al no mencionar los equivalentes en
castellano de cantidades, pesos y medidas, como son el billón en inglés, la libra, las yardas,
los pies, las millas, etc. Lo mismo ocurre cuando traducen mal los nombres de juegos,
tradiciones o costumbres, chistes o historias locales, personajes, herramientas, marcas
comerciales, nombres de barrios o de países…
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