El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Estos dos últimos términos son optativos y sabemos que se refieren a la misma tarea, la
de volver a grabar las voces de los actores originales del material audiovisual. En una etapa
posterior, otros actores suplieron con su voz a la de los intérpretes originales de la pantalla,
en una labor que sería llamada doblaje, por extensión del uso de los conocidos dobles
físicos y de acción. Finalmente, se usó ese mismo término de doblaje, pero ahora para la
transferencia lingüística o traducción dramatizada de otros idiomas.
En México, primero se creyó que la mejor opción dramática para el doblaje de voz a otras
lenguas tendrían que ser las voces educadas de los actores de la radio. Después se
emplearon actores de teatro, con los que se logró la mejor respuesta actoral y una época de
oro para el doblaje de producciones extranjeras. Ese mismo proceso y auge se dio
igualmente en otros países realizadores de traducciones dramatizadas. Pero el cambio de
sistema general que se inició al final de los años ochenta y que ha ido transformando todos
los modelos anteriores, también afectó muy seriamente al doblaje de voz.
La modificación que, entre otras cosas centrales, pondera la competencia, obligó a los
empresarios del doblaje a iniciar una reñida lucha por sobrevivir, empezando por la
unificación y optimización de los rendimientos y de los beneficios del sistema, eliminando
para ello la acción y presencia de los sindicatos, con el fin de impedir la defensa y el
control en los pagos y derechos de los trabajadores.
La estrategia operativa también contempló agrupar a los empresariarios en una
Asociación Mexicana de Estudios de Grabación de Audio (AMEGA), así como dar
publicidad y hacer temporalmente famoso y atractivo este medio casi desconocido, esta
labor que, por conveniencia sobreentendida, siempre ha sido ocultada al público. Esa
publicidad fue seguida por una gran cantidad de cursos y diplomados universitarios, así
como de escuelas de doblaje domésticas, al mando y criterio de algunos actores, por
supuesto no todos destacados, que aunaron a ello el desconocimiento de su improvisado
magisterio, menospreciando la especialización requerida para enseñar con la adecuada
habilidad técnica que asegura de antemano los resultados finales programados.
Pese a todo, la consecuencia lógica de ese experimento empresarial ha sido la que se
planeó: una muy excesiva sobreoferta de voces nuevas que, hasta el momento y como
seguramente se esperaba, muchas de estas personas novatas que, por lo general, carecen de
antecedentes académicos y profesionales, pero aún así, y gracias a la estrategia política de
los empresarios, ya poseen contratos para el trabajo que aún no dominan. Y ellos, por su
desconocimiento del medio y por sus ansias de figurar, no objetan el ínfimo y muy
postergado salario que reciben, razonando que es un aprendizaje pagado y suponiendo
candorosamente que después cobrarán mucho más dinero. Por el momento y seguramente
como etapa inicial de un cambio mayor, la estrategia empresarial parece haber causado, en
principio, una muy lamentable involución moral y profesional en el medio. Dicen que: You
get what you pay for. (18)
Como siguiente punto, preguntémonos por qué en todo el ambiente del doblaje de voz
existe la idea, ilógica e inexacta desde su base, pero a pesar de ello muy extendida, de que
todo el doblaje de México se inició en Nueva York, en 1944, con la instrucción práctica que
recibieron allá los actores salidos de este país, en los estudios de la Metro Goldwyn Mayer.
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