El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
II. El doblaje de voz en la historia del cine
¿Por qué el cine?
J. Lucena
Debe quedar claro que, para hablar de la manifestación sonora de la actuación
sincronizada, es conveniente, en principio, reconocer el hecho de que el primer usuario
moderno de lo que hoy conocemos con el nombre de doblaje de voz, fue la cinematografía,
desde sus más primitivas manifestaciones hasta la fecha. Por ello, para poder seguirle la
pista al discreto y escurridizo doblaje fílmico de voz y antes de mencionar otros
espléndidos medios que también lo utilizan, debemos buscar su rastro en la fascinante
historia de lo que Eisenstein definió como una maravillosa variedad de arte que unifica a
las bellas artes con la imagen y la palabra.
Por algo fue que, en París, en la década de los años veinte, el crítico italiano Ricciotto
Canudo bautizó este fenómeno como el séptimo arte. Desde luego que nosotros
destacaremos, principalmente, los aspectos auditivos de ese séptimo arte, puesto que es un
hecho muy conocido que, insistimos, en la mayoría de lo que se dice o se comunica,
solamente se pondera y se narra lo visual. Lo sonoro se da por sobreentendido, siguiendo
tal vez el viejo axioma de que una imagen dice más que mil palabras.
Iniciemos este breve análisis con las preguntas obligadas para cualquier teórico de la
cinematografía: “¿Cuál es la naturaleza del cine? ¿Cuál es su relación con la realidad?
¿Cómo se vinculan la imagen y el sonido?” Y sigamos con la reformulación que hace J.
Dudley Andrew (1) de una pregunta de Pudovkin: “¿El sonido sincrónico hará más real la
imagen al espectador y por lo tanto aumentará la ilusión del film de ficción? ¿Es el sonido
más real que la imagen porque es la reproducción de un hecho auditivo, mientras que una
imagen es una representación en dos dimensiones de un hecho visual?”
A primera vista, parece que la respuesta más sencilla se daría borrando simplemente los
signos de interrogación. Pero, antes de responder a las preguntas, afirmando o negando,
busquemos mayores apoyos a nuestra respuesta, en el desarrollo de esta lectura. Por
ejemplo, los espectadores frente a un aparato de televisión sin sonido, tratarán de suplir la
sonoridad de las imágenes con sus expresiones en voz alta, porque quieren oír, necesitan
oír, aunque lo que escuchen sean sus propias voces. En ese mismo y mudo aparato, los
dramas silenciosos no conmueven, ni asustan las películas de terror, acalladas sus voces,
música y ruidos.
www.salvadornajar.com [32]