El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
También fue la primera serie que, aparte de las copias ópticas de trabajo, traía la
grabación de la música y de los efectos de sonido, separada de los diálogos, en una cinta
magnética. Era la cinta que se popularizó como M & E Track (em an i track), o sea, pista de
música y efectos que, de ahí en adelante, serviría para hacer una mejor mezcla con la pista
de diálogos en español que, antes del M & E Track, interrumpía los efectos originales y/o la
continuidad de la música y de los sonidos ambientales cada vez que entraba algún diálogo
en idioma castellano. El ejemplo más común de ese defecto era lo que sucedía en las
escenas de acción donde, cada vez que se hablaba en español, se silenciaban la música y el
sonido del galope o del trote del caballo, o se dejaban de oír los disparos o el ruido del
motor de los vehículos en actividad visual.
Por desgracia, con los nuevos doblajes latinoamericanos, ha vuelto a surgir este viejo
defecto, junto con otras deficiencias de inicio que, en México, ya se habían considerado
superadas para siempre, como muy pronto se considerarán en Sudamérica. Varios actores
más se unieron después a esa compañía de doblaje. Entre ellos se puede recordar a las
destacadas hermanas Rocío Garcél, quien doblaba la voz de Patty Duke (Paty Duke Show,
1963-1966), y Silvia Garcél, que hacía hablar en castellano a Sally Field en la Novicia
Voladora (The fying nun, 1967-1970) y a Dawn Wells (la Mary Ann Summers) en La Isla
de Guilligan (1964).
También añoramos con sincero aprecio al veracruzano más orgulloso de serlo, al jarocho
más auténtico que hemos conocido: el culto e inteligente actor-locutor Enrique Gilabert.
Igualmente, recordamos con cariño a los entonces famosos locutores del Canal 5 de nuestra
televisión -que no eran hermanos-, Genaro y Rogelio Moreno, entre otros personajes de esa
época.
A principios de 1965, Monty Kleiban, ante la demoledora competencia de reducción de
precios –que de los 1,500 dólares o más que se cobraban en ZIV por cada programa de
media hora, otra empresa ya estaba cobrando solamente 700 dólares, y no por los
programas de media hora sino por los nuevos programas de ¡una hora de duración!-,
decidió vender sus acciones al Capi Gustavo Candiani, quien para entonces ya estaba en
sociedad con su propio hijo, Enrique, como lo veremos más adelante.
Los estudios de Rivatón, luego de permanecer cerrados por más de seis meses, fueron
contratados por otras empresas para usarlos como una sala extra.
En la década de 1980, durante sus últimos años de existencia, aquella vieja sala de
grabación fue alquilada por la actriz-empresaria Amparo Garrido, donde su firma, Come-In
-una empresa sin instalaciones propias y casi virtual-, realizó algunos doblajes de voz.
Entre ellos se encontraba el de la serie titulada, Los Tigres voladores (Baa, Baa, Black
Sheep o Flying Tigers, 1976), con Robert Conrad como estelar, doblado al castellano con la
voz de José Antonio Cossío.
Finalmente, Rivatón de América terminó cerrando sus estudios en forma definitiva, en
1985. (15)
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