El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
A lo que un actor bromista respondía: Sí, claro. Terminé con él…¡y con toda su familia!
Luego el director daba su aprobación y solicitaba el próximo loop, diciendo en voz alta:
¡OK!...¡El que siguee!
El libreto se colocaba en un atril y se usaban esos pesados auriculares para seguirle el
ritmo a los actores de la pantalla mientras que los actores de doblaje, básicamente actores
de las radionovelas mexicanas, leían y actuaban sus parlamentos al estilo de la radio. Por
esa razón, creemos que a los doblajes de la empresa Rivatón se les podría catalogar como
doblajes radiofónicos. Aún a la fecha se les puede reconocer y diferenciar fácilmente de los
realizados en la otra compañía de la misma época –R. K. Tompkins y Asociados- debido al
exagerado volumen de las voces, incluso en las escenas más románticas. Este fenómeno de
sordera temporal aún sigue saboteando algunas de las mejores actuaciones del doblaje
actual.
Y se debe sencillamente a que con los oídos cubiertos por los auriculares, como cuando
se está escuchando un i-Pod o algún otro aparato de audio portátil que requiera el uso de
auriculares, lo más común es que se hable gritando. Este efecto negativo se logra atenuar
bastante en las salas profesionales, cuando los auriculares cuentan con sistema de regreso
de audio, o sea que, cuando el actor que está grabando, aparte de oír el sonido en el idioma
original a doblar, puede escuchar también su propia voz en el mismo momento en el que
habla. Al respecto, Ana María Muñoz y Christine Hoppe-Lammer, nos dicen que:
“Otro elemento importante en la producción de la voz es el rol de la audición. A través de la
audición podemos regular el resultado de nuestra voz, tanto en la intensidad como en los matices,
adecuándonos a las diferentes circunstancias de la comunicación. Así, casi sin darnos cuenta, a
través de un sistema de retroalimentación, adaptamos la voz a los diferentes espacios, distancias,
situaciones y también a los diversos interlocutores. Por otro lado, la información auditiva que
recibimos del medio ambiente influye en la fonación. Involuntariamente tendemos a reproducir lo
que escuchamos del entorno, tanto con la voz y sus inflexiones, como con la articulación de la
palabra. De esta forma, habrá observado cómo los integrantes de una familia hablan de manera
similar y cómo las voces de los hijos se parecen a las de los padres. Seguramente habrá observado
esto mismo en el tono y calidad de la voz en las diferentes culturas, las diferentes generaciones y
clases sociales.” (14)
En Rivatón se tuvieron detalles únicos, que no existieron en ninguna otra compañía. Por
ejemplo: que el sonido del doblaje de los noticiarios se haya comenzado a grabar en sistema
óptico y que, para el doblaje de traducción, el encargado de los efectos físicos (ya fuera
Gonzalo Gavira, Jorge Gavira o José Luis Moreno, nuestro muy querido amigo, llamado de
cariño Fernandel, por su parecido físico con el gran cómico francés) tenía su micrófono y
utensilios a un costado del atril donde estábamos los actores y hacía su ruidoso trabajo al
mismo tiempo que nosotros doblábamos. Y también que los actores, en cuanto finalizaba
nuestra grabación, pasábamos a las oficinas a cobrar el sueldo de ese día, en efectivo.
Durante los primeros años, las series que se doblaron en México eran en blanco y negro,
después incluirían el color. Recordemos que tenían -ya incluidos los comerciales- una
duración de 30 minutos. La primera serie de una hora de duración que se realizó en Rivatón
de América fue la antes mencionada Patrulla de Caminos (Highway patrol, 1955-1959),
protagonizada por Broddery Crawford, doblado al español por el actor Claudio Brook.
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