El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
La casa Lumière ya había presentado en todo el país su primer cinematógrafo el año
anterior. Esa cláusula de prioridad obligatoria para las exhibiciones francesas, fue una
reserva de la empresa, una condición de venta a nivel mundial durante el año de 1896. Así
fue como el joven Toscano compró el aparato Lumière en 1897.
Dio sus primeras funciones públicas en la casa número 17 de la calle de Jesús María, en
la ciudad de México, en un salón de 12 metros de largo por 10 de ancho. El lugar también
contaba con luz eléctrica y con un fonógrafo Edison de bocinas y de tubos de cera, no de
discos, para acompañar cada tanda o función de media hora que comenzó costando 25
centavos y, contrario a lo sucedido en París, para 1900, la dura competencia obligó a
reducirlo a 10 centavos por persona.
Después de haber leído otros precios de las funciones de cine de la misma época,
sorprende su rápida devaluación. En las exhibiciones de los enviados de Lumière, por
ejemplo, que fueron anteriores, se cobraba un peso por función. (42) Como vemos, el cine
elitista del principio, por medio de la enorme competencia de sus empresarios, se volvió
popular. Los primeros títulos fueron los mismos que en París: Obreros saliendo de los
talleres de Lumière, Derrumbe de un muro, Barco en el mar, etc.
Al poco tiempo, el cine se estableció en la Segunda calle de Plateros. Ahí, alternaban con
los cortos otras exhibiciones, como la de Haoussa o Mujer Misteriosa, una exitosa ilusión
óptica, (43) o “una mujer de 65 centímetros, sin piernas ni brazos, que bordaba, cosía,
disparaba el rifle, bailaba el jarabe tapatío y ejecutaba labores difíciles `que personas
dotadas de sus miembros no pueden hacer´ ”. (44)
El ingeniero Salvador Toscano, desde sus primeras funciones de cine, unió también las
imágenes al sonido, ya que, como sabemos, al inaugurar su primera sala, decidió
acompañar las películas con un fonógrafo para animar la proyección. Y, en general, repitió
todo lo ensayado en París, incluyendo las voces de personas escondidas detrás de la
pantalla.
Hay que insistir en la gran importancia que tiene para lograr el efecto máximo de este
truco sonoro del doblaje de voz, el no mencionar en público el secreto de cómo se llevaban
a cabo esos actos de sincronización hablada, que entonces más que ahora, desde luego, eran
considerados sorprendentes por el público, divertidos trucos a los que el público
correspondía con fuertes risas y con aplausos.
Además, no olvidemos que en México, como en casi todo el mundo, también existían los
ingeniosos explicadores de películas, que hacían ruidos, efectos de sonido y voces. Por eso,
el asunto sonoro no terminó allí, sino que, en 1904, cuando por cierto, ya había en la ciudad
de México más de trescientos automóviles, Toscano anunció en un programa del teatro La
Fragua, en Atlixco: Ejercicios a la bayoneta por alumnos del Colegio Militar en
Chapultepec, con sus ruidos al natural, lo cual, en opinión de su hija Carmen, significó
“que había encontrado una forma de reproducir sonidos adecuados a una película en 1898”.
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