El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
En 1997, se le dio el título de La leyenda sonora, en el libro Los artistas de la técnica.
Historias íntimas del cine mexicano, de Malú Huacuja del Toro. Asimismo, se le rindió un
homenaje en el 2002, durante la Muestra de Cine Mexicano en Guadalajara (permita usted
que al mencionar esta ciudad nos pongamos de pie) y, en ese mismo año, la Universidad de
Guadalajara publicó un libro titulado Gonzalo Gavira: Los utensilios del ruido, cuyo autor
es el reconocido crítico de música Juan Arturo Brennan. (29)
Al final de su carrera, entre sus múltiples experiencias laborales, el genial Gonzalo
también se empleó como profesor en el Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC)
durante varios años. Desgraciadamente, en el 2001, perdió el movimiento de una pierna,
por causa, según nos dijo, de problemas de circulación sanguínea. Y, debido al mismo mal,
falleció, a los 79 años de edad, el 9 de enero del 2005, dos meses después de la muerte de
su hermano, el camarógrafo pionero de la televisión mexicana, Gustavo (el Tigre) Gavira.
Al irse, Gonzalo ha dejado mudos sus viejos e inertes cacharros, que sólo cobraban vida y
esplendor cuando ese artista gritaba con su característica y ronca voz: ¡Bueno, yaaa,
cab…becillas! ¡Silencio, que voy a hacer ruido!
Hoy, la ausencia de esos tres hermanos Gavira, Alberto, Gustavo y Gonzalo, nos motiva a
otorgarles el modestísimo homenaje de un minuto de ese silencio que Gonzalo tantas veces
nos pidió para trabajar. Pero el talento y la grata memoria de nuestros leales amigos Gavira
seguirá, por mucho tiempo… ¡actuando, capturándonos y haciendo ruido en nuestros
corazones! Y ahora, como nuestros amigos Gavira y todos los profesionales del mundo de
la farándula sabemos, la función debe continuar, así que continuaremos el tema del
segmento.
Como lo leímos en la primera parte de esta obra, unos cinco o seis años antes, doña
Carmen Toscano había estado en los estudios cinematográficos CLASA, reconstruyendo el
preciado material fílmico de su padre don Salvador. Enseguida, para conocer mejor y en
forma breve al personal de los CLASA y para comprender un poco más el grado de
dificultad y el esfuerzo que la señora Toscano y ese mismo personal de los estudios
tuvieron que superar, nada mejor que transcribir su testimonio:
El Gerente de los Estudios Clasa, (era) Salvador Elizondo (…) Carlos Salgado y Ricardo
Saiz fueron los empleados que con entusiasmo se aprestaron a la tarea. (De reconstrucción
del material Toscano). La capacidad de Javier Sierra, `Sierrita‟, salvó el escollo de la vejez
del material y la peligrosidad de su manejo. Varios meses de pruebas continuas y de
ensayos de laboratorio fueron necesarios para obtener una primera copia, después de la
cual había que salvar el paso técnico de dieciséis a veinticuatro cuadros indispensable
para modernizar la película, pues la aparición del sonido dentro del cine había hecho
variar las necesidades de los proyectores y todo el material de Toscano pertenecía a la
época del cine mudo. La tarea de laboratorio estaba a cargo de Pancho Vélez, ayudado
por Carmen Salcedo. El corte ágil y apasionado se debió a Teódulo Bustos, `Toyo´. Un
estudio de la música de la época, que pasó de las lánguidas melodías porfirianas a los
elocuentes corridos de la revolución, inspiró a Jorge Pérez. El ingeniero de sonido fue
José de Pérez, quien tuvo a su cargo la regrabación de la película. (30) La histórica cinta
fue narrada en español por el Tío Polito, Manuel Bernal. Las narraciones en inglés y en
francés correspondieron ambas al actor Claudio Brook.
www.salvadornajar.com [346]