El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Definitivamente, hacía falta pulir las técnicas de la traducción y, sobre todo, de la
adaptación, subordinadas ambas a los movimientos de los labios de los intérpretes
originales. Y eso fue lo que hicieron los muy sensibles y cultos pioneros del doblaje de
traducción de cada país o de cada idioma involucrado en esta tarea. Esa técnica, novedosa
sólo en su volumen e importancia, se realizó sin mucho entusiasmo al principio en los
Estados Unidos y en Alemania.
Hasta que el fracaso de las versiones multilingües hizo que se viera al doblaje de
transferencia lingüística como una mejor opción, para suplir aquellas costosas versiones
multilingües o dobles versiones, en las que no sólo se doblaba la voz del actor, sino que se
suplía su cuerpo entero, por otros dobles.
Además, el doblaje de voz contaba con la ventaja extra de ser una solución mucho más
económica que las dobles versiones. Con él, los gastos de producción se reducirían en
forma considerable.
Así concluyó la secuencia del desarrollo que dio auge a esta especialidad, y que, para su
mejor comprensión, en el primer capítulo de esta lectura hemos sugerido fragmentar en un
mínimo de cinco pasos sucesivos y básicos que, como usted lo recuerda, son los siguientes:
1. La pre-sonorización. Más conocida como play-back;
2. La reposición de canciones y diálogos con los mismos intérpretes;
3. El doblaje de sustitución del intérprete (establecido en 1928);
4. El doblaje de sustitución de los diálogos, canciones o música; y,
5. El doblaje de sustitución del idioma (establecido en 1929).
La simultaneidad de estos adelantos técnicos en continentes distintos, se explica por el
alto grado de cooperación internacional que en ese tiempo existía entre varios países de
Europa entre sí y con los Estados Unidos, para lograr sonorizar sus propios filmes.
En cuanto a nuestro idioma, los primeros doblajes de voz de traducción al castellano, se
iniciaron en 1929, todavía en los Estados Unidos y no en Joinville, con las películas Río
Rita (Luther Reed), un filme musical, La dama de Shangai (Shangai Lady), y Broadway
Melody. Esta última, que sabemos que fue la primera en exhibirse en México en ese mismo
año, fue producida por la Universal y dirigida por Paul Fejos.
Su proceso de doblaje al castellano requirió de dos meses de ensayos para lograr la
sincronización entre la imagen de los artistas filmados y la orquesta, los efectos y las voces
en español de los actores mexicanos Carlos Amor y Rosa del Mar, quienes, junto con los
actores ibéricos Juan Torena y María Borbón, entre otros, realizaron ese doblaje de voz en
discos, doblaje fracasado, pero histórico.
Por cierto que los resultados técnicos del doblaje mejoraron en forma notable a partir de
1931, con el invento de la mencionada moviola porque, como lo hemos venido constatando,
en los años anteriores a ese avance, hasta las adaptaciones de los diálogos y de las
canciones en español significaban un grave problema de sincronización.
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