El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Por eso, no creemos tampoco en la versión tan generalizada entre los historiadores y
profesionales del medio, respecto a que la aceptación del acento y de los modismos
mexicanos se deba al mito del ya comentado acento neutro ni a cosa parecida. En este caso,
consideramos como más razonable aceptar la opinión de que el éxito del doblaje de México
estuvo basado, finalmente, en tres fenómenos centrales muy importantes:
1. Los planes de expansión del cine hollywoodense,
2. el auge extraordinario de la pantalla chica y, principalmente, en lo ya expuesto:
3. la aceptación, simpatía y liderazgo que la radio, el cine mexicano y la tradicional
política exterior de su Estado ya habían conquistado en los demás países de habla
hispana.
No se debe olvidar que México ha sido un país de reconocida tradición pacifista y
fraternal, un país que ha recibido con los brazos abiertos y ha permitido el encumbramiento
social y empresarial a un sinfín de personas de otras nacionalidades, justo cuando esos seres
humanos lo estaban necesitando. Por algo esta nación, alguna vez, fue llamada La Suiza de
América.
Es de notarse además, que –tal como sucedía en el cine norteamericano en idioma inglés-
en el cine mexicano, actuaban en armonía actores con distintos acentos y nacionalidades
(argentinos, venezolanos, peruanos, cubanos, chilenos, uruguayos, paraguayos, brasileños,
españoles, norteamericanos, alemanes, franceses, italianos, etc.), sin que nadie protestara
por ello, como se dice que ocurría con la mezcla de acentos en las primeras películas en
español filmadas o dobladas en los Estados Unidos.
Hay que considerar asimismo que el plan, nada inocente, de los productores
norteamericanos al realizar películas en idiomas de otros países, no intentaba hacer que
brillaran y que se lucieran los actores de esas naciones, en detrimento de los actores
propios, (17) sino que se realizaba para volver a penetrar esos mercados, para recuperarlos,
después de haberlos perdido por al nacimiento del cine sonoro hablado. Luego, por causa
de la guerra, Hollywood volvió a perder partes importantes de su terreno comercial, como
el mercado de idioma castellano, que entonces era el mayor de todos y que hoy cuenta con
más de 450 millones de seres en 21 países. Ese mercado, fue intencionalmente cedido a
favor de México, de España y de Argentina.
Posteriormente, la industria norteamericana no sólo lo recuperó sino que incluso lo
acrecentó, con la herramienta más barata y efectiva que empresa alguna hubiera podido
soñar: el doblaje de voz. Realizado, además, en el mismo territorio de los tres supuestos
competidores citados: México, España y Argentina. Puerto Rico completó el primer
cuarteto de sus proveedores de doblaje al castellano.
Y, como esa traducción dramatizada se tenía que hacer también para exportación, en ella
se debería usar un castellano apodado neutro, con palabras pretendidamente aceptadas en
todos los países, las mismas que se acostumbra usar en la literatura considerada como
universal, y sólo utilizando los sabrosos localismos o regionalismos -de cualquier parte del
mundo- para dar sabor a ciertos personajes que justifiquen, con arte y plenitud, el uso de
ese recurso, o el de los acentos diferentes.
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