El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Recordaremos que los primeros encargados de dirigir el doblaje de las voces fueron Luis
Cortés, Víctor Uruchúa e Irving Lee (Míster Lee). El Delegado de la ANDA fue el señor
Jaime Villagómez. El primer pequeño grupo de actores que trabajaba en Rivatón estaba
formado, principalmente, por Dagoberto de Cervantes, Pedro de Aguillón García, Carlos
David Ortigosa, Salvador Nájar, Omar Jasso, Juan Domingo Méndez, Tony Carbajal, Nelly
Salvar, Roberto Espriú, Maruja Sen, Rosario y Dolores Muñoz Ledo, Nicolás Rodríguez
(padre e hijo), Luis Aragón, Carlos Agosti, Claudio Brook, y algunos pocos más, casi todos
surgidos de la radio.
Maruja Sen Roberto Espriú Carlos Agosti Omar Jaso Ismael Larumbe
Los actores, con excepción de los infantiles, asistían diariamente a su trabajo como si
fuera un trabajo de oficina y el director les distribuía los personajes que aparecían en el
episodio que se pretendía doblar ese día. Cada corto se doblaba comenzando por el
principio y terminando por el final o, como se acostumbraba decir, refiriéndose a los
números de loop: ¡De me a ma! (O sea, de menor a mayor, sin saltar secuencias).
Aparte del loop (bucle o rizo) óptico, en Rivatón se empezó a utilizar el loop magnético,
también de 16 milímetros, que giraba sincronizado con el de la imagen; un gran adelanto de
ese tiempo, que permitió, por primera vez, ir revisando al instante la grabación en
castellano de cada uno de los loops doblados.
Como sabemos, el sonido óptico de las películas viene retratado en forma de una línea
delgada al costado del filme. La lámpara de proyección de la imagen y la fotocelda que
capta el sonido en los proyectores de películas, tienen entre ellas y a favor del sonido, una
separación física aproximada de 20 cuadros ópticos en las de 35mm y de 26 en las de
16mm.
Por ello, y debido a que cada rizo, loop o fragmento de filmación, va unido en sus dos
extremos con otro fragmento de película en blanco (cola), era común que el final de una
frase o de una palabra de los diálogos que correspondían al extremo terminal de cada loop,
quedara como sonido sin imagen, y que el actor tuviera que decir este sobrante sonoro
sobre el reinicio de la cola blanca del loop, con la imagen recién desaparecida.
Y como era frecuente que el director prefiriera no usar el macizo y pesado auricular
hecho del mismo material que los teléfonos de entonces, al finalizar la toma que le parecía
buena, preguntaba constante e invariablemente: ¿Terminaste con él?
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