El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Algo similar a lo que en dibujo profesional se conoce como punto de fuga. O parecida
también a la vida humana, que no se puede extender mucho en tiempo, pero sí en
intensidad.
Digamos algo aún más fácil de visualizar: el (artista) experto del doblaje de voz, a nuestro
juicio, es como el (artista) experto del alambre o de la cuerda floja, que, una vez dominadas
las nociones completas de la cuerda y del equilibrio en ella, ya puede jugar con todas las
posiciones de su cuerpo, retando incluso a la ley de gravedad. De ahí la utilidad de los
conocimientos musicales para realizar mejor las labores del doblaje de voz. Continuemos.
Inmediatamente después de la grabación de cada loop, se le hacen a éste los ajustes de
sincronismo, retoques técnicos al material doblado que, antes, se realizaban en el
departamento de edición con un utilísimo aparato llamado moviola y que ahora se efectúan
al momento siguiente de grabar las voces, adelantando o atrasando, por cantidad de
cuadros, el sonido; y comprimiéndolo o expandiéndolo, por orden del director. Estas
facilidades técnicas optimizan al máximo la sincronización labial resultante.
Enseguida, si no surgen los posibles y posteriores preliminares –loops vueltos a grabar
por cambios o ediciones en el material original del cliente- o las retomas, conocidas como
retakes (pronunciado ritéiks) y debidas principalmente a fallas o carencias en la grabación o
en el texto, a errores de sincronización o a preferencias del control de calidad o del cliente,
la elaboración del doblaje concluye en otro proceso que, como vimos anteriormente,
algunos autores y países también llaman doblaje: la fusión de todas las pistas sonoras.
Una acción conocida como mezcla o regrabación es la parte donde se mezclan todos los
materiales sonoros grabados -voces, música y efectos físicos y electrónicos- para
relacionarlos en una combinación acústica adecuada y proporcional, hasta convertirlos en
una artística y espectacular unidad audiovisual. Este proceso, idealmente, requiere de
ingenieros de sonido expertos, con gran agudeza y sensibilidad técnica, auditiva y artística.
Cuando ya se cuenta con el material original sonoramente modificado, doblado,
regrabado y, posteriormente, aceptado por el departamento de control de calidad, se le
envía al cliente y, si no hay retomas (retakes) por parte de éste, con el envío y la entrega de
ese material y, algunas veces, con el envío de las copias visuales requeridas para su
distribución en las emisoras nacionales y no nacionales que lo incluyen en su
programación, termina la tarea del departamento de producción.
Pero, por supuesto, el asunto completo no acaba totalmente allí, ya que el departamento
administrativo ha estado trabajando de principio a fin en todo este proceso, un proceso que,
para ellos, además de la comunicación constante con los clientes y con los proveedores de
materiales y de servicios, a través de sus respectivos representantes, significa el control de
cada etapa que se ha mencionado anteriormente y, sobre todo, constituye el fundamental
aspecto de los presupuestos, los cobros y los pagos. Con la liquidación que tiene que hacer
el contratante por el trabajo efectuado, termina todo el ciclo de cada material que se dobla.
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Pero, ¿qué formas de hablar se utilizaron?
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