El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

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El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México Actores voceadores del cine mudo en España Fructuoso (Fructuós) Gelabert (1884-1955), fue un gran pionero del cine español. Hombre nacido en la calle Llibertat de la vila de Grácia, en Barcelona, ebanista de oficio, con estudios de mecánica y dibujo, e interesado en la fotografía. En 1895, tuvo oportunidad de ver el kinetoscopio de Edison y, al año siguiente, conoció el cinematógrafo Lumière. Le impresionó la película El regador regado. Se construyó su propia cámara y filmó la que sería su primera realización: Riña en un café (1897), película considerada como la primera con argumento filmada en España. En 1898 se convirtió en el primer exportador de películas de su país, al filmar y enviar a la casa Pathé, de Francia, la cinta Visita de Alfonso XIII a Barcelona. Se casó en 1903 con Teresa Bonvehi y, en 1905, rechazó una oferta de trabajo en los EE.UU. En 1908, construyó una galería de vidrio en los jardines de la finca del ex-alcalde de Barcelona, Lluis Martí Codolar, en los que fueron considerados los primeros estudios de cine de Barcelona, (36) donde filmó durante varios años. En el mismo año de 1908, realizó un proyecto muy especial con los filmes El guardia burlado (180 m.), Los competidores (120 m.) y Los calzoncillos de Toni (250 m.) (37), aunque varios historiadores mencionan para este interesante experimento sólo el segundo o el tercer título de estas breves películas. En la filmación de ellas, don Fructuoso dio a los actores indicaciones muy raras, inusuales: “Debían evitar aquellos gestos exagerados que tenían como misión dar a entender al público la anécdota de la acción y que eran tan habituales en los actores de la época. En cambio, se les exigió pronunciar claramente el texto de un guión que el propio Gelabert había escrito con anterioridad”. (38) Los intérpretes fueron varios explicadores y algunos artistas que se dedicaban a manejar y poner las voces de las marionetas de la Casa Diorama, los que pasan de sincronizar voces para marionetas de tres dimensiones a sincronizar voces para imágenes planas de humanos. Estas pequeñas cintas cómicas fueron dialogadas en vivo por los mismos actores del filme, colocados en el foso del teatro, y con un ingenioso sistema basado en un largo espejo, instalado abajo de la pantalla, que les permitía ver las imágenes sin ser vistos por el público mientras recitaban el diálogo con altavoces de cono a medida que se iba proyectando la cinta. El espejo que usaban servía también para proyectar sus voces hacia el auditorio, dando con ello una mayor sensación de realismo (39). En 1913, Gelabert experimentó buscando el cine con relieve, ese mismo año fue demandado por plagio, pero modificó su cinta y ganó el juicio. En 1952 recibió un merecido homenaje, junto con una pequeña cantidad de dinero, que empleó en hacer una segunda versión de su primera obra: Riña en un café, cinta que para entonces ya se había perdido. El 27 de febrero de 1955, don Fructuoso Gelabert falleció, como Méliès, en el más completo olvido. www.salvadornajar.com [78]
El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México El caso de este pionero del cine español nos revela que la lectura en vivo de los libretos cinematográficos fue un fenómeno que surgió casi simultáneamente en varios países, tanto de América como de Asia y de Europa. Y, hablando de este último continente, así como del año 1908, otro caso interesante ocurría entonces en Gran Bretaña, donde se realizaba y exhibía una serie con el título de Montezuma, una producción que se componía de varios episodios de 15 minutos cada uno, episodios “sorprendentemente sonoros (que) aluden vagamente al emperador azteca del que toman el nombre”, nos afirma la fuente. (40) www.salvadornajar.com [79]
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