El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas - Salvador Najar

El doblaje de voz. Orígenes, personajes y empresas en México
Para los efectos físicos o incidentales, el Güero González Garza contactó a un joven
nacido el 30 de octubre de 1925, en Poza Rica, Veracruz. Su nombre fue Gonzalo Gavira
(1925-2005), una destacada personalidad que, después de haber trabajado y fallado en
forma rotunda como marino mercante y como ferrocarrilero, fue ayudante del músico Juan
García Esquivel. Desde 1948, comenzó a destacar como un gran profesional, experto en la
realización de los efectos físicos, en las radionovelas de la radiodifusora XEW, en el cine
(Los olvidados, 1950, de Luis Buñuel) y en las empresas de doblaje como Rivatón de
América, iniciando ahí su labor con la producción Raíces (1953), de Manuel Barbachano
Ponce. Luego saltaría al cine de los Estudios Churubusco y de los América (El Topo, 1969,
de A. Jodorowski), (El bueno, el malo y el feo -The Good, The Bad and The Ugly-, o Il
Buopo, Il bruto e Il cattivo, de Sergio Leone, en 1966), y de ahí, a Hollywood, (El
exorcista, William Friedkin, 1973).
Los técnicos de efectos físicos o incidentales, Gonzalo Gavira y sus hermanos, Jorge y
Javier, tuvieron un talento y una habilidad increíbles para esa tan imaginativa y genial tarea
en la que permanecieron por más de 50 años desarrollando todo un universo sonoro.
Después de ver la película, cada hermano Gavira, por su lado, hacía su trabajo con
chácharas o, dicho más claramente, con… ¡basura!, según las definía Gonzalo. Su espacio
de trabajo era muy reducido, lleno de objetos sin ninguna relación entre sí: sobre una mesa
se veía alguna destartalada pistola metálica de juguete, una vieja máquina de escribir, un
teclado de computadora, una caja de fósforos, encendedores descompuestos, dos mitades de
la cáscara dura de un coco, un cubo y una botella con agua, una matraca (carraca), dos
copas de cristal, un vaso, pedazos de metal, algún maltratado aparato de teléfono, un
cinturón ancho, cajetillas de cigarrillos vacías, algún raspador, una cadena de bicicleta, dos
tablas de madera, un peine, un pesado directorio telefónico de edición muy vieja, una
bomba para destapar inodoros, y otras… pues… cosas por el estilo.
A veces había también una tabla, como muestrario, con cinco o seis sonidos de timbres
eléctricos diferentes integrados en ella. Pero siempre, en el piso, se apreciaban dos puertas
de madera montadas en un solo bastidor con ruedas, junto a éstas, un par de gastados
zapatos de hombre y otro par de mujer, una caja-tapete con cinta magnética suelta y
revuelta, otra caja-tapete con piedras o arena -para dar el sonido de caminar en empedrado,
en tierra o en maleza-, dos monedas en la mano del artista, para los sonidos del interruptor
eléctrico; trozos de cartón, pedazos de papel y de tela pendiendo de su cinturón, etc. Todos
esos objetos sólo tenían dos cosas en común: lo gastado y su aparente inutilidad.
Tan importante ha sido la participación de estos hermanos que, como dijimos antes, a las
pistas ya grabadas de los sonidos incidentales, aún se les llama los Gaviras, tanto en los
foros de grabación THX de los Churubusco como en todos los medios de la industria
cinematográfica, del doblaje de voz y de la publicidad, en los que ellos trabajaron. Durante
décadas se han preservado los términos Gaviras, hacer Gaviras, o montar un Gavirazo, al
referirse a las pistas del sonido incidental y a su proceso. En la televisión y en el cine
también se descubrió que, en lugar de que un editor estuviera colocando pasos y ruiditos,
puertas y demás, con sonidos ya grabados o de alguna sonoteca, los grababan Gonzalo o
sus hermanos, puesto que ellos lo hacían más rápido y mejor que cuando los realizaba un
editor.
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