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EL SER POETICO

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro. Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro.

Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

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Postulado 17<br />

El Momento Compartido es la fase en que la Poesía se expresa, luego de haber<br />

sido forjada en los dos anteriores momentos<br />

Jean Paul Sartre ha expresado, con gran intuición, que el escritor sólo<br />

puede realizarse como tal, a través del lector. Esta afirmación es<br />

de gran valor para nosotros, puesto que nos permite preguntarnos:<br />

¿de qué valdrían el Momento Vital y el Momento Poético, si no pudiera<br />

ser leído, visto o escuchado por alguien? Para no caer en ambigüedades,<br />

es preciso establecer en este acápite el hecho de que el<br />

verdadero artista crea su obra sin tomar en cuenta la opinión que el<br />

sujeto recipiente tendrá de ella, dado que si pretendiera introducir<br />

en su obra el interés del sujeto que la recibirá estaría obrando de<br />

modo utilitario y dejaría de ser artista para convertirse en director de<br />

cine o en un best seller. Sin embargo, una vez que la obra de arte<br />

haya sido concluida, sin haber tenido influencia utilitarista, el artista<br />

querrá ponerla a conocimiento del público y cuanto mejor recibida<br />

sea la obra por éste, más satisfacción recibirá el artista por ello. Pero,<br />

el público no juzgará mayormente el retrato del Momento Vital,<br />

sino la transformación que éste habrá sufrido en el Momento Poético a<br />

través de la subjetividad ético-estética del artista, que es la esencia<br />

misma del arte.<br />

Por otro lado, el conocimiento de la obra artística por el sujeto recipiente<br />

será logrado en dos niveles ético-estéticos: el primero, como<br />

percepción causada por lo ético y lo estético en sus versiones de lo<br />

bello y de lo bueno, respectivamente; y el segundo, por la Emoción<br />

desertada a través de la unidad ético-estética en su calidad de instrumento<br />

cognoscitivo de la Intuición. La Emoción será pues la más<br />

alta certificación de que el ente concreto ha captado la Visión del<br />

Momento Vital transformado por el artista. Así, la definición de la<br />

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