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EL SER POETICO

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro. Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro.

Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.

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Significado<br />

El concepto; esto es, el elemento constitutivo de la palabra.<br />

Significante<br />

La cáscara sonora, el sonido mismo de la palabra.<br />

Ambos, Significado y Significante serán las partes constitutivas más importantes<br />

de la palabra, la que, a su vez, será signo por el que representamos<br />

referentes, ya objetivos, ya lingüísticos, como se verá después.<br />

Ahora bien, los investigadores del lenguaje dirán que no habrá<br />

ninguna relación funcional entre el significado y el significante de la<br />

palabra denotativa, por lo que ésta carecerá de motivación. La relación<br />

entre una y otra sería arbitraria, excepto en el caso de la onomatopeya,<br />

en la que el significado se concibe por el sonido que elsignificante<br />

emplea. Otro sería el caso de la palabra poética, o connotativa,<br />

en la que el plano de la expresión se identifica con el plano<br />

del significado, dando origen, en el extremo, a la conformación del<br />

poema metalingüístico o metatextual.<br />

Desde mi punto de vista, unir significado con significante, es una<br />

tentativa parecida a la que hace Picasso en sus primeros cuadros, en<br />

los que las palabras impresas en una etiqueta de vino no valen por lo<br />

que designan, sino simplemente por el valor estético formal que<br />

prestan al cuadro en general. En ambos procesos, la palabra deja de<br />

ser un traductor de referentes objetivos para ser un objeto constitutivo<br />

del poema por sí misma, en la juntura final de significado y significante.<br />

Esta percepción de la palabra trae aparejada desafíos teóricos<br />

que serán atendidos a su turno, en el resto de esta obra. La<br />

Motivación implicaría también la intraducibilidad poética, tema al<br />

que nos hemos referido en el anterior capítulo y que lo continuare-<br />

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