EL SER POETICO
Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro. Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.
Esta obra incluye propuestas innovadoras sobre la concepción del arte en general y del poema en particular. Los nuevos conceptos están formalizados en varias definiciones y postulados. También nos proporciona valiosos indicadores que nos permiten diferenciar el Verso Vulgar y las gradaciones que lo llevan al Verso Puro.
Por otra parte, propone la solución a la extraña paradoja que los críticos tradicionales han fabricado con la supuesta dicotomía entre “Poesía” y “Prosa”, mientras que la noción del Momento Vital se convierte en un indicador muy importante para la comprensión de lo que es una novela, un relato o un poema en verso. La Visión y la Transfiguración del poema visionario, tal como lo define Carlos Bousoño, cobran nuevos matices.
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En este párrafo se rompe el principio de unidad, puesto que el las<br />
frases relativas a las hijas nada tienen que ver con lo que viene después<br />
del primer punto seguido. En una literatura dinámica y orientada<br />
a expresar un Momento Vital, la supuesta unidad del párrafo<br />
debe ser tomada con un grado aceptable de relatividad, aunque sería<br />
atentatorio al buen sentido negar que, por lo general, el párrafo debe<br />
tender a ser unitario.<br />
Desarrollo del Párrafo<br />
Un párrafo empieza generalmente con una frase principal, la misma que debe<br />
ser desarrollada desde diferentes ángulos.<br />
En primer término, es preciso que su desarrollo contenga los hechos<br />
que lo sustentan. El siguiente es un ejemplo de la falta de hechos<br />
que sustenten una afirmación.<br />
Es la más bondadosa entre las bondadosas; la más amable de todas las gracias<br />
juntas; la más digna de amores dignos; la más noble de todos los embelesos<br />
La afirmación primera adquiere variaciones en las otras afirmaciones,<br />
pero en toda la perorata no se incluye ningún hecho que demuestre<br />
lo que se afirma. Esta clase de párrafos, cuando en Prosa,<br />
muestran la mayor parte de las veces, un exceso de sentimentaloidismo,<br />
una extrema subjetividad y un grado muy primitivo de concepción<br />
artística. Sin embargo, en el Verso, especialmente lírico, el<br />
detalle de hechos que avale la afirmación está siempre por demás.<br />
El siguiente verso de Manuel Machado nos lo demuestra:<br />
Fue valiente, fue hermoso, fue artista.<br />
Inspiró amor, temor y respeto.<br />
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