EL SER POETICO

sería también forzado, lo nos ratificaría la impresión inicial: la intención
primera de Machado no fue lograr la expresión de un Estado
Puro del Ser, sino ofrecer una sugerencia del mismo a través de la
descripción de sus circunstancias. Nos aventuremos más allá de lo
que parece razonable y lleguemos hasta los mismos campos donde
los molinos de viento señalan la ruta del viento. Evoquemos el
Poema en Prosa de la escena:
“Y en diciendo esto, y encomendándose de todo corazón a su señora Dulcinea,
pidiéndole que en tal trance le socorriese, bien cubierto de su rodela, con la
lanza en el ristre, arremetió a todo el galope de Rocinante y embistió con el
primero molino que estaba delante; y dándole una lanzada en el aspa, la volvió
el viento con tanta furia, que hizo la lanza pedazos, llevándose tras sí al
caballo y al caballero, que fue rodando muy maltrecho por el campo. Acudió
Sancho Panza a socorrerle, a todo el correr de su asno, y cuando llegó, halló
que no se podía menear: tal fue el golpe que dio con él Rocinante.”
Este es un ejemplo de Desarrollo Literario, por lo que el Poema del
pasaje está en Prosa y está, además, en la clase privilegiada de Prosa.
De acuerdo con todo lo que hemos venido explicando, Cervantes,
en este pasaje no pretende describir un Estado Puro del Ser; más
bien, las circunstancias que cobijan la Visión afiebrada de Don Quijote,
que Cervantes traduce en Visión Poética en Prosa. En las circunstancias
se incluye la justificación de cada movimiento y la demostración
de que hay una lógica en la descripción de cada movimiento.
Ésa es la razón que no permite que el pasaje sea transcrito
en verso. La belleza del pasa-je no está en el encandilamiento que
nos produce el encuentro con una Faceta del Ser, está en la manera
como describe, justifica y demuestra el apoyo lógico al desarrollo de
una acción, la misma que en el contexto del Poema, que es el total
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