EL SER POETICO

Unidad del Párrafo
Se ha supuesto tradicionalmente que se debe otorgar a cada párrafo
la unidad que le permita dedicarse a uno y sólo uno de los motivos
expositorios. Bajo este principio, cualquier entrevero de eventos en
un sólo párrafo sería antiestético por faltar al sagrado principio de la
unidad. Un ejemplo muy a la mano es el que encontramos al azar en
“La tía Tula” de Miguel de Unamuno:
“Vivían las dos hermanas, huérfanas de padre y madre desde muy niñas, con
un tío materno, sacerdote, que no las mantenía, pues ellas disfrutaban de un
pequeño patrimonio que les permitía sostenerse en la holgura de la modestia,
pero les daba buenos consejos a la hora de comer, en la mesa, dejándolas, por
lo demás, a la guía de su buen natural. Los buenos consejos eran consejos de
libros, los mismos que le servían a don Primitivo para formar sus escasos
sermones”
Este es un párrafo unitario, pues se limita a describir el asunto de las
huérfanas; a pesar de ello, diremos que, aun en los clásicos, la unidad
del párrafo nunca ha sido sagrada. Recurramos a otro tomado al
azar, esta vez de “El Buscón” de Quevedo, el mismo que siglos antes
de Unamuno ya desobedecía el mandato unitario:
“Y Dejábame entrar en su casa. Tenía una ballena por mujer y dos hijas del
diablo, feas, necias y putas, a pesar de sus caras. Sucedió que el carcelero (se
llamaba Blandones de San Pablo, y la mujer doña Ana de Mora) vino a
comer muy enojado y bufando, estando yo allí; no quiso comer; y la mujer, recelando
una gran pesadumbre, se llegó a él, y le enfadó tanto, que dijo: “¿Qué
ha de ser, si el bellaco ladrón de Almendros, el aposentado, me ha dicho -
teniendo palabras con él sobre el arrendamiento- que vos no sois limpia?”
152