zeszyt nr 10/2011 - Zbliżenia Interkulturowe

Recenzje
künstleri schem Wert und sensationell nur
für eine transatlantische Pres se, die davon
im ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts
Kenntnis nimmt.
Dass Hans Fallada so entlarvende Porträts
von Tätern und Mitläu fern des braunen
Regimes zeichnen konnte, verdankt er
Erfahrun gen und erst im Laufe der Jahre
gewonnenen Einsichten, die in den Wochen,
die er in der Landesanstalt Altstrelitz
machen konn te, in die er „nach Auseinandersetzung
mit einer Schusswaff e“ im
Streit mit seiner geschiedenen Frau über
sich ergehen lassen muss te. Hier schrieb er
1944 heimlich an seinen Erinnerungen an
die Jahre nach 1933, als Fallada zwar ein
„unerwünschter Autor“ war, aber seine Zeit
brauchte, bis er begriff , mit wem er sich
notgedrungen einließ, um weiter publizieren
zu können.
Dieses wichtige Dokument hat der Aufbau
Verlag unter dem Titel „In meinem
fremden Lande“ als „Gefängnistagebuch
1940“ schon 2009 seinen Lesern zum Geschenk
gemacht, obwohl in diesem Fall zuerst
den beiden Herausbringerinnen Jenny
Williams und Sabine Lange gedankt werden
muss, denen es gelang, den winzig kleinen
handschriftlichen Text wie eine Keilschrift
zu entziff ern und zu kommentieren.
Um ein „Gefängnistagebuch“ handelt
es sich im strengen Sinne aber nur dann,
wenn der Schreiber ein „Sonderblatt“ einlegt
und darüber berichtet, wo, wie und
unter welcher Gefahr er seine zum Hass gesteigerten
Aversionen den Nazis gegenüber
zu Papier bringt. In den weitaus umfangreicheren
Teilen dieses Buches steht geschrieben,
wie Fallada die Wohnorte wechselnd
sich schließlich in Feldberg ein Zuhause
schaff te, aber auch dort nicht umhin kam,
auf Vertreter des Regimes zu treff en, die
ihm das Leben schwer machen. Doch auch
von denen, die mit ihm be freun det waren,
wie sein Verleger Ernst Rowohlt, ihm zu
Seite standen wie Peter Suhrkamp und der
ihm nicht geheure Ernst von Salomon werden
von Fallada porträtiert, so wie die beiden
in den NS-Kulturbetrieb involvierten
Filmschauspieler Emil Jannings und Mathias
Wiemann, die Fallada damals kennen
lernte, erscheinen in dieser Porträtgalerie.
Und auch der im Zwielicht von Distanz
und Anpassung gezeigte Zeichner Erich
Ohser, der 1944 bei der Gesta po landete,
fehlt nicht. Schließlich, Fallada selbst,
anfangs ebenfalls nicht frei von antijüdischem
Ressentiment, und seine Frau Anna
Ditzen (das „Lämmchen“ aus dem Roman
„Kleiner Mann – was nun?“) geben Einblicke
in „Szenen einer Ehe“, die 1944 zu
Ende ging.
So gesehen ergänzen sich Gefängnistagebuch
und Roman in aufhel len der Weise,
denn die Notizen in der Gefangenschaft
lassen sich auch als Prüfstein und Wegmesser
zur Hand nehmen, um Falladas eigenen
Lernprozess vom Herbst 1944 bis zum
Herbst 1946 zu ver mes sen, als das Vorwort
zum Roman geschrieben wurde, an dessen
Ende es heißt:
Es hat dem Verfasser auch oft nicht gefallen,
ein so düsteres
Gemälde zu entwerfen, aber mehr Helligkeit
hätte Lüge bedeutet.
Wie wahr! Und zweifacher Dank dem
Verlag!