XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Francisco Ruiz Ramón
La primera es histórica. En los mil novecientos cuarenta no se había producido
todavía la explosión de nuevas lecturas críticas de nuestro teatro clásico que empezarán
al final de los cuarenta y principios de los cincuenta con los trabajos de la llamada
escuela anglosajona (Wilson, Parker, etc…), la cual supondrá un modo nuevo
o, por lo menos, distinto, de enfrentarse con los textos dramáticos del siglo XVII,
escuela, o mejor grupo cuyas características programáticas resumiría admirablemente–
y no menos generosamente- Pring Mill en su artículo – ensayo (1968) 2 sobre
los llamados “métodos de análisis temático-estructural”, especialmente centrados en
la interpretación de Calderón y cuyos presupuestos alimentarán hasta la saciedad,
sino hasta la náusea, a la joven crítica americana del Bulletin of the Comediantes,
fundado por Everest Hesse en 1964. Sin que éste sea el lugar para la crítica de dicha
aproximación al teatro clásico, lo que me interesa destacar en ella es la importancia
del “close reading” de textos concretos y de negación de la negación o afirmación
indiscriminadas y en bloque de ese teatro emitidas desde espúreas posturas nacionalistas
de signo distinto: proespañola, proShakspeare, proLope o proCalderón, o
anti uno o el otro, preneoclásica francesa, no importa si estribadas en una ideología
o contraideología de derechas o de izquierdas, términos que por entonces todavía
no habían perdido su sentido.
En España y en América una nueva promoción de investigadores- de Valbuena
Prat a Montesinos, por citar dos nombre bien conocidos-habían comenzado ya una
importante labor de lectura y edición críticas cuidadosas e inteligentes, sin miopías
ni deformaciones ideológicas, de textos áureos, siendo su especialización en Lope,
Tirso, Calderón u otros dramaturgos cuestión de preferencia estética o de afinidad,
pero no de infección del virus polémico. En 1930 se había publicado en Barcelona
Literatura dramática española de Angel Valbuena Prat 3 , manual que exponía, en
síntesis ejemplar, las ideas entonces más valiosas sobre la materia.
La segunda razón `para que nos sorprendan las anotaciones de Salinas es teórica
pues tiene que ver con el enfoque y sus principios de lectura. En los cuarenta
D. Pedro lee, por ejemplo, La estrella de Sevilla o La Vida es sueño atendiendo
a cuestiones implícitas de dramaturgia del texto, muy consciente de los problema
o aspectos de su construcción en tanto que texto teatral, cuestiones, problemas y
aspectos hoy comunes, pero no entonces, los cuales están estribados en principios
de lecturas procedentes del estructuralismo o de los estudios de semiótica teatral o
de socio crítica de la producción/recepción de las últimas décadas. La concentración
de Salinas en el texto atiende a establecer relaciones entre los llamados “texto
literario” y “ texto espectacular”, a seguir el juego dialéctico entre dramaturgia e
2 Pring-Mill R.D.F., “Los calderonistas de habla inglesa y La Vida es sueño métodos del análisis
temático-estructural” in Litterae hispaniae et lusitanae, ed. Hans Flashe, Munich 1968,
pp.369-413
3 Valbuena Prat A., Literatura dramática española, Barcelona-Buenos Aires, Labor, 1930
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