XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

ROJAS ZORRILLA: BALANCE DE UN CENTENARIO 1
Rafael GONZÁLEZ CAÑAL
Universidad de Castilla-La Mancha
1 Este trabajo se ha realizado en el marco del proyecto de investigación titulado
Edición y estudio de la obra de Rojas Zorrilla I. Comedias impresas sueltas (FFI2008-
05884-C04-01/FILO) financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación, del que soy
investigador principal.
El 2007, año del centenario de Francisco de Rojas Zorrilla, marca un antes
y un después en la recepción crítica y escénica del teatro del toledano. Con
los eventos y fastos del centenario parece que Rojas ha vuelto por sus fueros y
ocupa de nuevo el lugar que le corresponde por derecho propio en el Parnaso
dramático español.
Es curioso comprobar los efectos del paso del tiempo en el repertorio dramático.
Un autor como Francisco de Rojas Zorrilla, que alcanzó en su época el beneplácito
de la Corte, que se convirtió en pocos años en uno de los preferidos del
público madrileño, que fue incluso el elegido para suministrar la obra del estreno
del flamante coliseo del Palacio del Buen Retiro el 4 de febrero de 1640, fue cayendo
poco a poco en el olvido hasta casi desaparecer de la memoria colectiva. No
obstante, antes de su declive en los escenarios, estuvo vigente durante un período
sorprendentemente largo.
Durante unos años, Rojas compitió con Calderón, hasta el extremo de ser el
dramaturgo predilecto de palacio durante lo que se ha dado en llamar “la década
de oro de la comedia española”. 1 Sus obras se estrenaron en los teatros de la Corte,
a partir de 1633, a cargo de las principales compañías de la época: la de Pedro
de la Rosa, la de Roque de Figueroa, la de Cristóbal de Avendaño, la de Tomás
Fernández, etc. Fue tan intensa su actividad dramática en aquellos años que hubo
temporadas en que sus estrenos se sucedían unos a otros. Son fecundos para el
dramaturgo los años 1635 y 1636, en los que representa en los teatros madrileños
al menos catorce obras: No hay ser padre siendo rey, Peligrar en los remedios, Progne y
Filomena, Obligados y ofendidos, No hay amigo para amigo, Donde hay agravios no hay
celos, etc. Además, también compuso algunos autos sacramentales para la festividad
1 María Grazia Profeti, “El último Lope”, en La década de oro de la comedia española: 1630-
1640. Actas de las XIX Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1996, ed. Felipe B.
Pedraza y Rafael González Cañal, Almagro, Universidad de Castilla-La Mancha-Festival de
Almagro, 1997, pp. 11-39, p. 12.
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