XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Clásicos Cara al sol, I
En esta recepción política de Lope tiene gran importancia la figura de Joaquín
de Entrambasaguas, que después de la Guerra Civil ocuparía la cátedra de Literatura
española en la Universidad Central y firmaría numerosas adaptaciones de obras
clásicas. A diferencia de los casos anteriores, Entrambasaguas era un filólogo muy
notable, que había publicado ya un libro fundamental sobre Lope (Una guerra literaria
del Siglo de Oro. Lope de Vega y los preceptistas aristotélicos, 1932), por lo cual sus
juicios no pueden ser considerados como simples desahogos ideológicos sino que
estaban respaldados por un conocimiento riguroso del autor y de su época. Ello
no le impide, sin embargo, reacciones tan vehementes como la que expresa en un
artículo de 1935 en el que, después de cargar de modo violentísimo contra la generación
del 98, una “generación de impotentes y resentidos”, por “desnacionalizar
a España, desvalorizar sus glorias y deshacer todo sin crear nada”, propone rescatar
el teatro de Lope con el firme convencimiento de que “nuestra alma nacional, dormida,
pero no muerta, durante estos tres siglos de desorientación o abatimiento,
sentirá de nuevo, avasalladora, la voz poderosa de su predestinación histórica y
social” [Entrambasaguas, 1935a: 16]. En las palabras de este crítico, tal vez el más
apasionado lopista de nuestra filología, se encierra todo un programa de interpretación
de la historia de España que, en buena parte, será el que asuma la intelligentsia
franquista: menosprecio de los siglos extranjerizantes, liberales y progresistas para
conectar con la esencia de la raza proveniente de los Reyes Católicos.
Fuente Ovejuna en el centro de la polémica
Como es sabido, la obra de Lope que mayores controversias políticas suscitó
fue Fuente Ovejuna. Las diversas representaciones que del drama se hicieron durante
los años 30 dieron lugar a una polémica que enfrentó a derechas e izquierdas.
Así, por caso, la célebre versión que de la obra de Lope había realizado Federico
García Lorca para “La Barraca” mereció un ataque contundente en un artículo
publicado en la revista Haz:
Se le coge a Lope por aquí; se le despedaza por allá; se le adultera, añade,
corta y pega en esta obra y se le roba en esta otra. […] Vamos a referirnos a un
caso concreto: Fuente Ovejuna. A uno de esos modeladores de ocasión concreto:
García Lorca. A una compañía: “La Barraca”.
Y no nos referimos a este caso por ser de los peores; los hay infinitamente peores
en el triste sino que a este drama tan auténticamente español le han deparado
los intelectuales de pacotilla que se llaman revolucionarios. Nos referimos a este
caso por ser una compañía universitaria la que lo ha representado. García Lorca no
añadió una letra a la obra de Lope. Menos mal que le faltaron arrestos para ello. Sin
embargo no vaciló en empuñar las tijeras. Y cortar aquí y allá de tal modo, que con-
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