XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

1..Recursos:
Sobre una lectura inédita del teatro clasico español
Técnica de variantes, pero siempre fiel a sí misma. Ocultación de la personalidad:
siempre hay un personaje disfrazado; esa es la base de la comedia, en este
caso, Marcela.
2..Constantes.falsedades:
Crean las apariencias que son la verdadera realidad de la comedia de enredo
y crean las confusiones.
3..Adición.de.confusiones.que.crea.la.complicación.
4..Personalidades:
Los personajes tienen dos y a veces tres personalidades.
5..Recursos.materiales.
a) Casas con dos puertas, puertas secretas, alacenas y los escondites.
b) Las sorpresas, llegadas inesperadas de un personaje de autoridad.
El manto o el velo: la tapada es el personaje más romántico de todo el teatro
clásico.
La oscuridad.
Todos estos recurso son necesarios para crear la confusión y el valor de la comedia
de enredo.
Lo que tiene que hacer el autor es sacar algo de nada: la comedia de enredo es
la creación de lo máximo sobre lo mínimo. En el circo vemos como un equilibrista
sostiene un edificio provisional magnífico y lo sostiene lo mismo que el autor de la
comedia de enredo que sostiene en un solo punto, su propia mente, todo el edificio
de la obra. Es la comedia del juego.
Sicológicamente es el hombre perdido entre sus apariencias. En el último acto
ya no se sabe quién es quién: es un juego entre sombras que se persiguen, la comedia
del laberinto. Juegan dos fuerzas que se combinan paradójicamente, la lógica y
la ilógica: la verosimilitud y la inverosimilitud.
Todo parece natural y la obra se desarrolla y la obra desarrollada en la lógica y
la ilógica resulta la comedia del absurdo.
La mentira se impone como verdad y la consecuencia artística es la comedia
anti-realista: la realidad se disuelve ante nuestros ojos. Los personajes no son
nunca verdaderos caracteres humanos, son muñecos, sombras y apariencia. Es
el juego de la fantasía universal, juego de ingenio que nunca nos hace ni temblar
ni llorar.
153