XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Clásicos Cara al sol, I
camaradas representen “sin ayuda económica” a Lope, a Tirso, a Cervantes y a Calderón.
Ahora bien, se entiende que, pese a todo, ese teatro ha de buscar su medio
natural en la universidad:
No nos parece mal […] que nuestro teatro descienda a la plazuela y levante
retablos de maravilla ante la expectación ingenua de las clases populares. Lo que
sentimos es la inutilidad del esfuerzo y el menguado resultado de la empresa,
apuntando lo necesitados que estamos de esa clase de representaciones para la
juventud universitaria [A.E.A., 1939: 68].
El repertorio del primer TEU era muy “barraquiano”. Se combinaban comedias
y entremeses, y se prestaba menos atención a los autos: La mujer por
fuerza y El burlador de Sevilla, de Tirso; El santo rey don Fernando, de Calderón;
los Pasos, de Lope de Rueda; entremeses de Cervantes, alguno de Quiñones
de Benavente (Los sacristanes burlados) y un espectáculo, Vida del estudiante español
en el teatro, formado a base del paso de La cazuela, de Rueda; La cueva
de Salamanca, de Cervantes, y El maestro de rondar, de Ramón de la Cruz. La
proyección natural de este teatro era rural más que urbana. Higueras reivindica
el nombre de Rueda, al igual que el de los cómicos de la legua, por su deseo de
“acercarse nuevamente a las gentes, de montar su tablado en las plazas de los
pueblos españoles para hacer presente la fuerza de nuestra dramática” frente a
“las comedias teatraleras y vulgares que en gran mayoría se nos ofrecen en la
ciudad” [Higueras, 1944: 38].
Federico Sopeña se hacía eco de los primeros éxitos del TEU, como el montaje
que de Peribáñez hicieron en 1940, justamente ante el primer aniversario de la victoria
franquista: “Sin descorrerse las cortinas ante los aplausos con la ejemplaridad
del cumplimiento de un deber, el teatro vibró al conjuro del esta buena contribución
del SEU a nuestras fiestas de la Victoria” [Sopeña, 1940].
La línea del TEU es la que marca, en la opinión de los falangistas, un modo de
hacer teatro opuesto al del teatro comercial, respecto del cual se convierte en una
suerte de desinfectante 15 . El papel que en ese proceso de desinfección desempeñan
los clásicos debía ser de primer orden [Tébar, 1939]. Para ello proponen ampliar
el repertorio. Al comentar la puesta en escena de Las bizarrías de Belisa por Felipe
Lluch, desde las páginas de Haz se alaba el revival de los clásicos pero se aboga por
que no se reiteren siempre los mismos nombres –Lope, Calderón– y se atienda
15 “Mientras el teatro comercial español sigue efectuando con todos los medios de que está dotado
una labor de infección, deplorable desde un punto de vista nacional, el TEU (secciones
provinciales de Zaragoza y Valencia) desinfecta con su brío y con sus escasos medios, poniendo
en escena Las mocedades del Cid, los lugares donde actúa” [Anónimo, 1940b: 13].
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