XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

La Fábula de Criselio y Cleón de Diego Jiménez de Enciso
el que la escrive ha tenido orden de referir hasta lo que se llamará menudencia,
para que en las ocasiones de adelante no dexe ignorar nada de lo
que deve hazerse, assí en las acciones mayores de las Cortes y Iuramentos,
como en señalar los lugares, sitios y distancias que tocó a cada persona y
oficio, sin omitir en la ceremonia y adorno ni aun lo menor que se executó
y dispuso en ambos días (s. f.).
Sin embargo, a pesar de lo expuesto en los “Preliminares”, el relator no se
mostrará tan detallista al describir los festejos que acompañaron al solemne evento
político. No obstante, al estar ante un testigo de vista, no nos resistimos a reproducir
aquí, aunque ya lo hayan hecho parcialmente algunos estudiosos, sus palabras al
respecto, pues nos servirán de punto de partida y para contextualizar la representación
de la Fábula. La Villa previno una lucida máscara, “en que se combidaron
para quarenta parejas ochenta cavalleros, en que entraron parte de los grandes
señores de la Corte, llevando gran número de lacayos con achas blancas, vestidos
de libreas” (f. 45v.). Juntándose en la Plaza de San Salvador, llegaron a Palacio “en
ayrosos cavallos y ricos jaezes, coronados de luces y plumas” (ibídem). Tras presentarse
a Sus Majestades y Altezas y correr dos veces, lo hicieron en otros lugares
de la ciudad dispuestos para ello (ibídem), con lo cual el pueblo fue partícipe y
admirador de una fiesta parateatral celebrada para y por el engrandecimiento de la
monarquía. A esta fiesta, debemos añadir las tres que hizo en Palacio “la Condesa
Duquesa de San Lúcar al iuramento y al desteto del Príncipe” (ibídem). Conviene
recordar que era esposa del conde-duque de Olivares, camarera mayor de la Reina
y aya del pequeño Baltasar Carlos. En este caso, se trató de la representación de
tres comedias, pero cedamos de nuevo la palabra a Antonio Hurtado de Mendoza,
como espectador privilegiado de las mismas:
[…] la primera (y no ay mayor alabança), del príncipe de Esquilache,
D. Francisco de Borja […]. La segunda la escrivió D. Antonio de Mendoça,
y fueron ambas de capa y espada. La última, D. Diego Ximénez de Enciso,
persona bien conocida por su nobleza, y por las muchas y celebradas que
se han representado suyas, y, junto con ser tan ingeniosa y grave ésta de Iupiter
vengado, la acompañaron excelentes y varias apariencias, introducidas
por el autor y fabricadas por el arte de Cosme Loti, insigne ingeniero florentín
que sirve a Su Magestad en esta ocupación, adornándola de todos
los mayores representantes, sacando de cada compañía el más señalado,
y luciéndola con muchas y diversas galas, y variedad de trages, siendo el
ornamento y la vista del teatro tan admirable que, mudo, hizo grande
la representación. Representose a Sus Magestades y Altezas el Domingo
de Carnestolendas, estando el salón compuesrto no solo de la magestad
ordinaria con que assisten a las comedias públicas, sino con otro mayor
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