XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Francisco Alberola
en acotación y entre paréntesis, que “sacan las espadas y pelean”, para acto seguido
establecer el desenlace, en el que uno de los contendientes, o grupo de contendientes
enfrentados, sale favorecido. Lo más que se indica es que yace muerto, o
pide confesión, o queda herido, o huye,…, evitando el desarrollo esgrimístico del
combate; es decir, la estrategia que cada cual desarrolla para conseguir el objetivo.
La maniobra estratégica de combate la tenemos que organizar nosotros, como
creadores que somos, , y debemos hacerlo a partir del análisis de la escena y del
enfrentamiento, coreografiando el desarrollo del combate dentro del espacio propuesto,
intercalando, si lo hubiera, el texto que los intérpretes dicen.
En el conflicto debemos tener en cuenta tres factores:
• qué lo provoca,
• qué camino coge y
• qué desenlace tiene.
Así mismo quién participa en él, si hay armas, cuáles son, quién incita e induce,
si hay aliados, si son individuos o grupos, el objetivo de cada una de las partes
enfrentadas,…
¿Podemos indicar donde comienza realmente una escena de combate entre A
y B, adversarios? Podemos decir que un enfrentamiento comienza con la intención
de la palabra, que nos arrastra a ponernos en guardia, y en seguida se echa mano al
puño del arma; el gesto de empuñar marca el límite entre una situación u otra; lo
inmediato siguiente es tirar de ella, el resto ya es ruido de cuchilladas…
Yo ya estoy
Con la hojarasca en la mano.
Galván, El condenado por desconfiado, Tirso
Y yo sacando el acero,
Le metí cinco o seis veces
En el cristal de su pecho,
Donde puertas de rubíes
En campos de cristal bellos
Le dieron salida al alma.
Enrico, Condenado por desconfiado, Tirso
“retórico el acero, mudo el labio,
no acabaron de otra suerte,
que con sola una vida y una muerte,…
siendo las lenguas las espadas,
Doña Ángela, La dama duende, Calderón.
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