XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Mercedes de los Reyes Peña
el fingimiento, en un juego muy barroco y apasionante para cualquier actor. En
este sentido destacamos la segunda y cuarta escenas del Acto II. Una perfecta
muestra de la teatralidad de esa segunda escena lo ofrece el pasaje donde Cloe,
presa del pacto de fingimiento de amores con Criselio para provocar celos a
Nerea, pero ahora realmente enamorada de él, quiere finalizarlo (por estar
sufriendo y parecer que dicho pacto ha surtido ya sus efectos) sin conseguirlo,
porque otros personajes y el mismo Criselio, que ahora también le corresponde,
le solicitan que siga ejecutando su papel, con un lenguaje metateatral —teatro
sobre teatro— que merece la pena reproducir:
CrisElio Ahora comienzas
tu papel. Yo represento
contigo mejores pasos,
pasado el acto primero.
nais Pues conmigo ha concertado [Nerea]
que ha de escucharos y veros 122
escondida.
ClEón Bien trabaja
en la comedia ese enredo.
CrisElio Mira, Cloe, como faltan
buenos pasos; aún no has hecho
lo mejor de tu papel.
CloE Sí, que aún hay pasos de celos,
y son bien representados
donde se logran afectos,
donde la acción es más viva
y más propio el sentimiento.
CrisElio Pues, Cloe, no será malo
que la comedia ensayemos,
si ha de haber tal auditorio.
CloE Comienza, pues.
CrisElio Ya comienzo.
ClEón Vaya la primera escena.
nais Y para mí, ¿ no habrá versos?
Cleón, ¿no habrá para mí
algún papel de por medio? (B, f. 39r.-v.) 123
122 veros A ] veeros B (f. 39r.), práctica gráfica cultista.
123 GI, p. 545, vv. 1602-1625.
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