XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Germán Vega García-Luengos
En un veloz caballo
—perdóname, que fuerza es el pintallo,
en viniéndome a cuento—,
en quien un mapa se dibuja atento
—pues el cuerpo es la tierra,
el fuego el alma que en el pecho encierra,
la espuma el mar, el aire su suspiro—… (vv. 2672-2678)
De nuevo, los cuatro elementos, pero ahora tratados en un contexto jocoso, se
presentan en la descripción del criado. Otra broma de don Pedro con este tópico
se encuentra en La desdicha de la voz (1636), cuando doña Beatriz interrumpe a su
criada Inés, que ya se lanzaba a una descripción:
Don Diego a caballo iba,
tan galán que…
bEaTriz Tente, espera;
y para que no prosigas
la pintura del caballo,
que es circunstancia precisa
de todas las relaciones,
a don Juan, Inés, avisa
con una seña que suba
a hablarme... (II, pp. 916-917)
Otra manera diferente de romper con el lugar común es la que se produce en
La banda y la flor, cuya fecha de escritura puede fijarse hacia 1632, al hacer referencia
a la jura del príncipe Baltasar. Precisamente en la larga descripción de esa ceremonia
por parte del duque de Florencia en la jornada primera es donde se produce
ese jugueteo dialéctico y retórico con los tópicos, muy eficaz para diferenciar lo
que es realidad española rabiosamente actual de lo que es la ficción de una historia
polaca. Con ello logra infundir la seriedad necesaria para atender a unos personajes
de la relevancia de los que aparecen en la relación, los reyes y el príncipe. Vemos
aquí cómo Calderón se enfrenta críticamente a la pintura de caballos que él mismo
realizaba en otras comedias:
Con tanto imperio en lo bruto
como en lo racional, vieras
al rey regir tanto monstruo
al arbitrio de la rienda.
¿Diré que como iban lejos
los clarines y trompetas,
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