XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Mar Morata García de la Puerta
I nobili, poi, sono rappresentati nella varia articolazione che caratterizzava l’aristocrazia
del XVIII secolo: nobili di antica stirpe ma decaduti e privi di mezzi, nobili
ricchi di appoggi e relazioni ma non di denari, borghesi da poco nobilitati e guardati
con disprezzo malcelato dai «veri» aristocratici 22 .
Nell’insieme, comunque, rappresentano i parassiti della società che non contribuiscono
minimamente al suo sviluppo e pretendono privilegi e servigi, rendendosi
così ridicoli e irritanti agli occhi degli spettatori. Se dal punto di vista sociale, la visione
di Goldoni fu profondamente critica, lo stesso vale per la critica dei nobili nei
confronti del drammaturgo.
Emerge inoltre nell’opera il concetto borghese di autodeterminazione
dell’individuo, particolarmente significativo perchéè portato avanti da un personaggio
femminile.
Per quanto riguarda lo stile, è importante la separazione che alcuni hanno
fatto tra “commedie di carattere” e “commedie di ambiente” 23 , sottolineando che
La Locandiera è in misura diversa, tra tutti e due i tipi di commedie. È armonica
come mai prima d’ora. C’è una mirabile rispondenza tra l’ambiente e l’azione e,
soprattutto, fra i personaggi.
Tra tutti loro, risplende Mirandolina, che riesce a far innamorare il cavaliere
nello spazio di 24 ore, senza tradire la sua credibilità psicologica e la scorrevole
naturalezza degli eventi. È questa traccia, tra tutte, ciò che la distacca dai personaggi
dell’Arte.
Altro aspetto che dobbiamo chiarire è la cosiddetta moralità di cui Goldoni
avrebbe rivestito la sua opera. Sulle sue parole in L’autore a chi legge vengono
pubblicati fiumi di inchiostro. Non possiamo aggiungere nulla di nuovo, niente di
inedito fino a ora. Queste sono le sue conosciute parole: questa è la più morale,
la più utile, la più istruttiva. (....) Pare impossibile che in poche ore un uomo possa
innamorarsi a tal segno: un uomo, sprezzante delle donne, che mai ha seco loro
tattato (...) Ma non è il luogo questo né di vantarmi delle mie follie, né di pentirmi
delle mie debolezze. Bastami che alcun mi sia grato della lezione che gli offerisco.
22 Gli esempi sono innumerevoli. Dalla scena I dell’atto I, la rivalità tra il conte e il marchese
sembra non aver fine. Non c’è scena in cui non si trovi qualche sfumatura a riguardo: i regali
del marchese, le promesse del conte, le dispute ridicole tra altri, ecc:
MARCHESE: ma se la locandiera usa a me delle distinzioni, mi si convengono più che a voi
CONTE: per qual ragione?
MARCHESE: Io sono il marchese di Forlipopoli
CONTE: Ed io sono il conte d’Albafiorita
MAECHESE: Sì, conte! Contea comprata
CONTE: Io ho comprata la contea, quando voi avete venduto il marchesato
MARCHESE: Oh, basta: son chi son, e mi si deve rispetto
CONTE: Chi ve lo perde il rispetto? (...)
23 MOMIGLIANO (1996), BARBERI, L (1994) vid. introduz.
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