XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

Mercedes de los Reyes Peña
Así, en el plano real de la fábula quedan liberados de la responsabilidad del asesinato
del conde de Villamediana —Alcino— tanto Felipe IV —Criselio— como el
Conde-duque de Olivares —Cleón—. Cerca, se encuentran Nais y Cloe en una
ventana practicable (“Salen Nais y Cloe a la ventana” [B, f. 53v.]) 108 , donde han salido
extrañadas tras escuchar el gemido de Alcino en su caída, preguntando a Criselio y
Cleón lo sucedido, quienes se acercan para dialogar con ellas. En la escena tercera
del Acto III, estamos ante una nueva escena de calle: “Sale Cloe a la puerta” (B, f.
73v.) 109 . Desde allí, escucha la última parte del diálogo entre Nerea y Criselio, que
—suponemos— tendría lugar en la calle, y, cuando se va Nerea, “[…] Sale Cloe” (B, f.
73v.) 110 para conversar con aquél, que ha permanecido en escena. Acabado su encuentro,
“Éntrase Cloe, y vaya fingiendo la voz como quien se va alejando” (B, f. 74v.) 111 .
En la escena cuarta del Acto III, continúa presente el lugar de la escena anterior:
calle. Criselio, que ha entrado en escena “solo, vestido de noche” (B, f. 77r.) 112 , alude
de forma deíctica a paredes y rejas en sus versos: “Noche piadosa, éstas son / las
paredes y las rejas / por donde entrarán las quejas / que salen de el 113 corazón” (B,
f. 77r.) 114 ; y Nais sale “a la ventana” (B, f. 77v.) 115 , desde donde habla con Criselio.
La pieza se representó —como se ha referido— en 1632, en el Salón del Alcázar
de Madrid, donde SS. MM. asistían a las comedias. Por lo tanto, antes de que se
convirtiera en Salón Dorado, tras la reforma realizada entre 1636 y 1640 en la que
se doró el artesonado del techo; y antes de que se hiciera allí “un teatro portátil o
desmontable, llamado también, por asociación con el Salón, el teatro dorado” 116 ,
construido en 1648 117 . Debido a la espectacularidad de la Fábula de Criselio y Cleón
y al gran número de asistentes a su representación, según el relato de Antonio Hurtado
de Mendoza, podríamos preguntarnos por las dimensiones de la citada sala
palaciega. De acuerdo con la escala de la planta del Alcázar hecha por el arquitecto
Juan de Mora en 1626, medía aproximadamente 165 x 23 pies (46,20 x 6,44 m),
108 Nais y Cloe a la ventana A (f. 47v.); GI, p. 565, v. 2270+.
109 Sale a la puerta Cloe A (f. 64v.); GI, p. 589, v. 3196+.
110 GI, p. 590, v. 3207+.
111 Entrase Cloe y va fingiendo la voz como quien va alejandose A (f. 65v.); GI, p. 591, v. 3261+.
112 vestido de noche solo A (f. 67v.); GI, p. 594, v. 3361+.
113 de el] del A (f. 67v.)
114 GI, p. 594, vv. 3362-3365.
115 ventana] venta A (f. 67v.), peor lectura, que mantiene GI, p. 595, v. 3381+.
116 Shergold y Varey, Representaciones palaciegas: 1603-1699…, 1982, p. 16.
117 J. M. B., “Francisco de Herrera el Mozo y la comedia Los celos hacen estrellas,” en El Real
Alcázar de Madrid. Dos siglos de arquitectura y coleccionismo en la Corte de los Reyes de
España, Francisco Checa, dir., Madrid, Comunidad de Madrid-Editorial Nerea, 1994, pp.
171-172, p. 171.
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