XXIV Y XXV JORNADAS DE TEATRO DEL SIGLO DE ORO In ...

La lucha con espada y la palabra
acciones continuas en el tiempo, que también pertenecen a aquel adversario al
que van dirigidas, lo que invita a afirmar que el combate es acción compartida
en donde siempre influye en uno lo que hace el otro; y en el código teatral más
todavía.
La escena de combate participa activamente de la cadencia general de la obra
aportando elementos rítmicos importantes que no debemos menospreciar: hay que
observarla en su particularidad y en el conjunto de la puesta en escena. El enfrentamiento
en escena no tiene por qué desarrollarse siempre al tempo-ritmo general:
se puede alterar, buscar pausas, ralentizar, acelerar,… Debemos cuidar lo que dicen
los personajes, dejando lugar a lo específicamente sonoro que se produce en el
encuentro: batir de armas, exclamaciones, tendiendo especial cuidado en lo que el
espectador debe oír.
Igualmente en la construcción del ritmo tienen importancia suprema las pausas.
Su valor y grado radica en la contribución al ritmo general, y habrán de justificarse
con la necesaria respiración de los actores. Un actor que no respira en la lucha y
que no deja libre su voz no ha acabado de cerrar una escena de esgrima. Las pausas
contribuyen a crear tensión y expectación, y los combatientes pueden/deben parar
a tomar aire, a coger impulso, observar el espacio total del encuentro (mirada periférica),…
elementos importantes para el sentido espectacular del enfrentamiento,
pudiendo convertir un altercado correcto y técnicamente bien ejecutado en un
combate espectacular.
Luchar con la espada implica, necesariamente, que al menos uno de los que
luchan es noble o pertenece a la clase de los que empuñan esta arma, que es
normalmente el arma con la que se baten los caballeros, galanes, reyes,… También
aparece la daga, a veces sola, a veces colmando el juego de la espada. En
alguna ocasión junto a la espada, indica el autor que se porta escudo, broquel
o rodela; a veces capa. No es frecuente el arma de fuego (pistola en La vida es
sueño y arcabuz en El caballero de Olmedo); otras no habituales son la ballesta,
la honda, lanzones, chuzos, palos en Fuenteovejuna; espadas negras (las que se
utilizan para entrenamiento, con protección en la punta de la hoja, aparecen
en Las mocedades del Cid, siendo un maestro de esgrima el que entrena al príncipe
don Sancho; igualmente el rey don Pedro las pedirá en El rey don Pedro en
Madrid). Un bastón utilizará Ruy Velásquez para golpear a su sobrino Gonzalo y
lanza y adarga utilizará Mudarra contra su tío Ruy Velásquez en El bastardo Mudarra.
Una cadena utiliza Enrico (El condenado por desconfiado) como arma contra
sus carceleros, y un puñal será el arma con la que García acaba con Mendo en
Del rey abajo, ninguno. Don Gutierre utilizará un segur, hacha de doble filo para
combatir contra los moros (Desta agua no beberé), y en Fuenteovejuna, cuando
Jacinta le pregunta a Mengo si tiene armas, este responde:
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