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200 O. LEVI-STRAUSS TBISTES TB6PIOOS 201
a figura e 0 funda ocupam aproximadamente uma superficie
igual, a tal ponto que e possivel ler a composi~ao de duas
maneiras, invertendo os grupos chamados a desempenhar
um ou outro papel: cada motivo pode ser vlsto em posltivo e
em negativo. Enfim, a decora~ao respeita freqUentemente
urn duplo principia de simetria e de assimetria simultaneamente
apHcados, 0 que se traduz sob a forma de registros
opostos entre eles, raramente partidos ou cortados, mais geralmente
fendJidos ou tallutdos, ou ainda esquartelados ou
gironad08. E de prop6sito que emprego termos de heraidica;
porque tOdas essas regras evocam irresistlvelmente os principios
do brasao.
Prossigamos a analise por meio de urn exemplo: eis uma
pintura de corpo que parece simples (figs. 22 e 23). Consiste
em palas onduladas e acostadas, determinando campos fuselados
'e regulares, cujo fundo e semeado de pequenos m6veis,
em mimero de um por campo. Essa descri~o e enganadora:
olhemos de mais perto. Corresponde talv~ez a aparencia geral,
uma vez terminado 0 desenho. Mas a desenhista nao
com~u por tra~ar as suas faixas onduladas para em seguida
ornar cada intersticio com urn m6vel.
Seu metodo foi diferente, e mais complicado. Trabalhou
como urn calceteiro, constrnindo fileiras sucessivas por meio
de elementos identicos. Cada elemento e composto da seguinte
maneira: urn setor de faixa, formado pela parte cancava
duma banda e pela parte convexa da banda adjacente; um
campo fuselado; urn m6vel no centro desse campo. 1!:sses elementos
se imbricam por encaixe uns sabre os ontros e e
sbmente ao fim que a figura encontra uma estabilidade, confirmando
e desmentindo ao mesmo tempo 0 processo din9..­
mico pelo qual foi exeeutada.
o estilo caduveo nos pOe em presen~a, pois, de tOda uma
serie de complexidades. Ha, em primeiro lugar, urn dualismo
que se projeta em pIanos sucessivos, como numa sala de espelhos:
homens e mulheres, pintura e escultura, representa~ao
e abstra~ao, Angulo e curva, geometria e arabesco, pesc~o
e bajo, simetria e assimetria, linha e superffcie, bordadura e
motivo, ~ e campo, figura e fundo. Mas essas olX)si~es
86 se percebem posteriormente; elas t~m urn carater esUitico;
a dinAmica da arte, isto e, a maneira pela qual os motivos
sao imaginados e executados, recorta essa dualidade fundamental
em todos os pIanos: porque os temas primarios sao
primeiro desarticulados, depois reeompostos em temas seeun-
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