o soneto brasileiro

[5.15] Dentre os poetas que poderemos chamar últimos clássicos têm algum
direito a registro, numa história do soneto brasileiro, apesar de
medíocre valor de alguns deles, os nomes do Padre Antônio Pereira de
Sousa Caldas (1762-1814), José Bonifácio de Andrada e Silva (1765-1838),
Bento de Figueiredo Tenreiro Aranha (1769-1811), José da Natividade
Saldanha (1796-1832), José Maria do Amaral (1813-1885), poeta elegíaco,
de feitio arcádico, que nos deixou cerca de oitocentos sonetos, e
Antônio Peregrino Maciel Monteiro (1804-1868), poeta galante e
diplomata, ávido de torneios amorosos, que dizia ter as mãos calejadas
do trato íntimo com fraldas de vestidos de seda. São quase todos figuras
de reduzida estatura, precursores, mais do ponto de vista cronológico do
que por qualquer outro aspecto, dos nossos poetas românticos.
[5.16] A contrastar com a expressão desse quase sempre exangue
classicismo, dado o seu vigor, beleza formal e adiantamento no tempo,
houve, aqui, paralelo ao movimento parnasiano, interessante
revivescência da estética clássica no soneto brasileiro com João
Ribeiro, Alberto de Oliveira, José Albano e um tanto com Vicente de
Carvalho. Fenômeno mais imputável à erudição literária daqueles poetas
do que a ambiente propício ao florescimento de tal planta inatual,
convém assinalar que todos, ou quase todos os sonetos de João Ribeiro
são vazados nos antigos moldes ("Museon"). Alberto de Oliveira, que, nas
suas primeiras obras ("Meridionais" e "Sonetos e Poemas") evidenciara
acentuado pendor para a forma clássica, apareceu-nos, em hora tardia,
com dois sonetos, "Taça de Coral" e "Palemo", incluídos na segunda série
das suas "Poesias". São ambos obras de extremo apuro de feitura, mas de
não fácil apreensão do pensamento do autor, sobretudo o primeiro deles.
José Albano, poeta do século XVI tresmalhado na nossa época, foi
invariavelmente delicioso camoniano. Em Vicente de Carvalho a
preocupação de classicismo terá sido talvez eventual, mais denotativa de
capricho literário do que de amor ao obsoleto. Deixou-nos esse poeta uma
série de sonetos, "Velho Tema", que há colaborado na sua sempre viva
celebridade nas nossas letras.
[5.17] A história da literatura brasileira, expressa na relativa
autonomia da sua produção, data da terceira década do século XIX, quando
para aqui importamos o espírito do movimento literário europeu que se
denomina Romantismo. Foi agora a França, e não mais Portugal, que veio
presidir à nossa elaboração poética, o que, aliás, já o vinha fazendo
desde 1750, mediante a influência do classicismo de Boileau, algo
sensível, às vêzes, nas letras brasileiras daquele período.
[5.18] O nosso Romantismo, como observa Clóvis Beviláqua, não passou de
transplantação exótica, feita artificialmente, por mero espírito de
imitação; acabou, entretanto, por infiltrar-se na alma brasileira, da
qual fez brotar produções de caráter próprio, original. Deixou, todavia,
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