o soneto brasileiro

sonetos mais confessionais e eróticos.
[5.49.4] Enfim, o soneto sobreviveu à revolução modernista, prestando-se
às novas experiências de Umberto Saba, Rilke, Juan Ramón Jiménez, Miguel
Hernández, e dos discípulos ingleses do precursor Gerard Manley Hopkins.
No Brasil, três exemplos de soneto (pós) concretista são estes de José
Lino Grünewald, Nelson Ascher e Glauco Mattoso: o primeiro é um mosaico
de chavões retóricos e protocolares; o segundo, um experimento
tetrassilábico sináfico, cortando uma palavra a fim de explorar, a um
tempo, a exatidão métrica e a rima intravocabular (Ascher chega a
enjambar pulando uma linha, correspondente ao verso entre parênteses); o
terceiro equaciona termos hipoteticamente incompatíveis: estrofação
quartética/tercética, espacialização gráfica, subjetividade confessional
e impessoalidade verbivocovisual. (Vejam-se também os tópicos 2.68/69 e
2.77.2)
SONETO BUROCRÁTICO [José Lino Grünewald]
Sálvio melhor juízo doravante,
Dessarte, data vênia, por suposto,
Por outro lado, maximé, isso posto,
Todavia deveras, não obstante
Pelo presente, atenciosamente,
Pede deferimento sobretudo,
Nestes termos, quiçá, aliás, contudo
Cordialmente alhures entrementes
Sub-roga ao alvedrio ou outrossim
Amiúde nesse ínterim, senão
Mediante mormente, Oxalá quão
Via de regra tê-lo-ão enfim
Ipso facto outorgado, mas porém
Vem substabelecido assim, amém.
VOZ [Nelson Ascher]
[Ninguém jamais
regeu tão extra-
(pois sem rivais)
vagante orquestra
como a que destra-
311