o soneto brasileiro

dos quais já o Infante D. Pedro, irmão de el-rei D. Duarte, havia feito
um tal qual tentame". (4)
[4.11] Posta de lado a hipótese suscitada por Dias Gomes e Sotero dos
Reis, por colidir com a informação de Fidelino de Figueiredo, com base
em D. Carolina Michaëlis de Vasconcelos, volvamos ao sonetista Sá de
Miranda.
[4.12] Esse velho poeta, consoante a observação do citado Fidelino de
Figueiredo, não cultivou o soneto amoroso, o soneto à maneira de
Petrarca, calcado na filosofia platônica, corrente no tempo, acrescendo
que quase sempre a execução, na fatura dos seus poemas desse gênero, é
defeituosa e inestética. Além disso, os seus sonetos são triviais e
antipáticos à índole do soneto clássico.
[4.13] Leiamos um deles, ao menos como homenagem ao introdutor desse
poema em Portugal:
[original de Sá de Miranda]
O sol é grande, caem com a calma as aves
Do tempo em tal sazão que sói ser fria:
Esta água que do alto cai acordar-me-ia,
Do sono não, mas de cuidados graves.
Ó coisas todas vãs, todas mudaves,
Qual é o coração que em vós confia?
Passando um dia vai, passa outro dia
Incertos todos mais que ao vento as naves.
Eu vi já por aqui sombras e flores,
Vi águas e vi fontes, vi verdura,
As aves vi cantar todas de amores.
Mudo e seco é já tudo, e de mistura,
Também fazendo-me eu fui de outras cores,
E tudo o mais renova, isto é sem cura.
[4.14] São considerados discípulos de Sá de Miranda os sonetistas
Antônio Ferreira, Pedro de Andrade Caminha, Diogo Bernardes, Frei
Agostinho da Cruz, D. Manuel de Portugal e André Falcão de Resende.
[4.15] Dentre estes sobressaem Antônio Ferreira e Diogo Bernardes, pelo
cunho petrarquiano que souberam imprimir aos seus sonetos, não obstante
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