o soneto brasileiro

Sannazaro, Pedro Bembo, e copiado Petrarca. E se o cantor dos 'Lusíadas'
se inspirou, de preferência, em Vergílio, não deixou este, por sua vez,
de ir buscar nos poetas que o precederam, notadamente em Homero, e até
nos seus coevos, o assunto, não só das 'Bucólicas' e das 'Geórgicas',
mas também da 'Eneida', o grande e, talvez, o único poema épico dos
latinos. Aliás, não foram somente as idéias que ele recebeu de
empréstimo: expressões, versos inteiros, entre os mais harmoniosos e
expressivos, tomados, particularmente, aos 'Annales' de Ênio, surgem, a
cada passo, na epopéia vergiliana".
[6.6.12] Entre nós, no Brasil, não são muito raros os casos de imitação,
plagiato, pasticho, mimetismo literário ou melhor nome que tenha.
[6.6.13] Já Basílio da Gama, poeta colonial, com sincero entusiasmo de
Sílvio Romero ("História da Literatura Brasileira", tomo I), conseguiu
reter, no seu sensibilíssimo subconsciente, o último verso do "Trionfo
della morte", de Petrarca:
Morte belle parla nel suo bel viso,
que assim passou para o poema "Uraguai", do poeta brasileiro,
convenientemente aplicado à formosa Lindóia:
Tanto era bela no seu rosto a morte.
[6.6.14] Luís Guimarães, o nosso notabilíssimo poeta, que aqui semeou as
primeiras pevides do parnasianismo, houve por bem compor o soneto sem
título com que iniciou a primeira parte dos seus "Sonetos e Rimas"
(1880), assim como os sonetos intitulados "A Uma Cega" e "A Esmola", com
pequenas achegas respigadas no livro "Postuma" (1877), de Lourenço
Stecchetti, pseudônimo do poeta italiano Olindo Guerrini (1846-1916).
[6.6.15] Confronte-se o último terceto do soneto sem título de Luís
Guimarães com o último terceto do de Lourenço Stecchetti:
O coração, que toda em si te encerra,
Sentindo-te chegar, mulher querida,
Palpitará de amor dentro da terra.
Oh, non negarle un bacio, e liete l'ossa
Come à tuoi soleano in vita,
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