o soneto brasileiro

sucessão de quartetos iguais, mas não mais a estreita ligação que existe
entre os dois quartetos, quando a rima do quarto verso é a mesma que a
do quinto.
[2.52] Quanto à atitude "móvel" da marcha para o desfecho, este se
realizará tanto melhor nos tercetos, uma vez que não oferecerão a mesma
disposição de rimas e se encadearão sem se assemelhar, sem se repetir, e
darão assim ao último verso do derradeiro terceto a vantagem de ser
menos esperado do que se ocupasse, na combinação das rimas, o mesmo
lugar do terceiro verso do primeiro terceto.
[2.53] Em síntese, a beleza formal do soneto está nesse equilíbrio
compensador entre o estado de expectativa, determinado pelo paralelismo
das rimas dos dois quartetos, e a atitude de marcha para o desfecho,
acelerado pela diversidade da disposição de rimas dos dois tercetos. Se
me parece preferível às outras a primeira fórmula que dei, é que, como
afirmei antes de ter provado, somente ela realiza "completamente" aquele
duplo ideal.
[2.54] Verifica-se isto no soneto "Sur l'Othrys", de José Maria de
Heredia, que tomo, quase ao acaso, dentre as obras primas d' "Os
Troféus", no qual se verá a espécie de semelhança, a que me referi,
entre o desenvolvimento de um soneto e o de uma peça teatral:
SUR L'OTHRYS [Herédia]
L'air fraîchit. Le soleil plonge au ciel radieux.
Le bétail ne craint plus le taon ni le bupreste.
Aux pentes de L'Othrys l'ombre est plus longue. Reste,
Reste avec moi, cher hôte envoyé par les Dieux.
Tandis que tu boiras un lait fumant, tes yeux
Contempleront du seuil de ma cabane agreste,
Des cimes de l'Olympe aux neiges du Tymphreste,
La riche Thessalie et les monts glorieux.
Vois la mer et l'Eubée et, rouge au crépuscule,
Le Callidrome sombre et l'OEta, dont Hercule
Fit son bûcher suprême et son premier autel;
Et là-bas, à travers la lumineuse gaze,
Le Parnasse où, le soir, las d'un vol immortel,
Se pose, et d'où s'envole, à l'aurore, Pégase!
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