o soneto brasileiro

[2.26] A aversão ao radioso poema não se restringiu aos argumentos de
discutível peso dos seus vários impugnadores: o soneto, por seu turno,
insurgiu-se também, contra o próprio soneto...
[2.27] Exemplifica o contrassenso o que em seguida se transcreve, da
autoria de Júlio Dantas:
[original de Júlio Dantas]
Ó florentino túmulo de prata!
Ó sepultura de catorze versos!
Demais vibrou por ti aprisionada,
A asa vibrátil do meu pensamento.
Demais sofri a dura disciplina
Do teu chicote de catorze pontas,
Soneto arcaico, inquisidor vermelho
Que Petrarca há seis séculos gerou.
Ó taça antiga de catorze gomos!
Taça de ouro de Guido Cavalcanti,
Bebi por ti, mas atirei-te ao mar.
Não se ouvem mais os címbalos da rima,
Asa liberta, voa em liberdade!
Jaula de bronze, estás aberta enfim.
[2.28] Como se vê, o poeta lusitano, que é autor de duas coletâneas de
poesias, "Nada" (1896) e "Sonetos" (1916), abjurou, no poema transcrito,
a técnica tradicional do soneto, no que concerne ao uso de rimas nos
respectivos versos, porquanto manteve rigorosamente a metrificação
clássica, o apuro da linguagem vernácula, a forma e o límpido estilo dos
seus poemas anteriores.
[2.29] Calha bem aqui, todavia, o seguinte reparo: o soneto não é, ao
contrário do que afirma o autor, de origem "florentina", nem também é
invenção poética de Petrarca, conforme ficou elucidado no primeiro
capítulo deste ensaio. Petrarca, de fato, nasceu na Toscana (Arezzo),
porém os seus sonetos foram compostos em Vaucluse, na França, onde havia
encontrado Laura de Noves ("Littérature italienne", de G. M. Gatti).
[2.30] Relevável, no entanto, é o equívoco, sobretudo em atenção à
dirimente da provecta idade do eminente poeta; o que, contudo, não se
24