o soneto brasileiro

Danilevsky, J. Ortega y Gasset, Toynbee, H. de Man, J. G. de Beus e
outros, senão, sem o mesmo propósito, por Max Nordau e Pompeyo Gener, no
século XIX.
[7.7] A falsa poesia dominante na hora fluente, sobre não revelar
qualquer intenção de ser obra de arte, não será mais do que a refração
da inquietude e incerteza do momento histórico. Afigura-se-nos toda ela
a tonteira ou o agonizar da própria Poesia, que, assim, afasta a
possibilidade de ser emitido juízo ponderado a respeito do futuro desse
gênero literário. Demais, a atmosfera que envolve o mundo de hoje, ainda
atordoado do fragor de duas grandes guerras, as instantes solicitações
da vida atual, a revisão, a que se vem procedendo, dos antigos valores
humanos, o ânimo libertário característico do século, e, finalmente, o
aparecimento de novas técnicas aptas a provocar emoções coletivas
(cinema, televisão, rádio, jogos de vária natureza e publicações
ilustradas, com o sugestivo conteúdo de insinuações à sexualidade), tudo
isto, em conjunto harmônico, desorienta os espíritos e os desencaminha
da rota tradicional da Poesia propriamente dita.
[7.8] Contudo, ao menos a título de esperança, encerremos este ensaio
com a aplicação ao soneto da seguinte estrofe de Gautier:
Les dieux eux-mêmes meurent,
Mais les vers souverains
Demeurent,
Plus forts que les airains.
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