o soneto brasileiro

sucessivamente excitada por estas palavras que o retardam: "où, le soir,
las d'un vol immortel", e por esta transposição imitativa que continua a
retardá-lo: "Et d'où s'envole, à l'aurore", até que, enfim, se desprende
e salta, de asas abertas, num surto que parece prolongar ao infinito a
sílaba muda do seu nome, o corcel sublime, "Pégase!". (10)
[2.61] Ainda com desconto de alguma impressão de caráter subjetivo que
porventura se encontre nesta página de Dorchain, algo de elucidativo
haverá na lição que nos ministrou, no tocante à estrutura do prestigioso
poema.
[2.62] Várias tentativas têm sido feitas, através dos tempos, no sentido
da introdução de certas modificações na composição do soneto, mas
nenhuma delas logrou o êxito alvejado. Entre essas inovações houve a do
soneto chamado "duplo", composto de vinte e oito versos, obra de
evidente mau gosto e artificialidade, a do soneto denominado "cruz de
Santo André", a do soneto chamado "serpentino", as dos sonetos
"bilíngües" e "poliglóticos", bem assim a do soneto com "estrambote" ou
de cauda, que consistia no apêndice de mais um terceto, de metro
variado, ao corpo do poema comum. O próprio Camões foi levado uma vez a
essa extravagância, no soneto que assim principia: "Tanto se foram,
Ninfa, acostumando".
[2.63] Ao passo que outros poemas e poemetos de forma fixa foram
esquecidos, com o decorrer dos anos, o soneto, na sua forma atual, há
continuado a impor-se à consideração dos poetas e do público; decaído em
determinadas épocas, ei-lo ressurge vitorioso e mais brilhante noutras,
sobretudo naquelas de maior vigor literário.
[2.64] Posto que a disposição primitiva das suas rimas fosse
figuradamente na proporção ABBA/ABBA+CDC/DCD, não raro notáveis poetas
violaram esse preceito, inclusive Camões e Bocage, com o usar rimas
cruzadas, nos quartetos, e com o permitir certas liberdades na
disposição das rimas dos tercetos. Petrarca igualmente apresenta, entre
as três centenas de sonetos que compôs, cinco exemplos dessa variação,
nas rimas dos quartetos, e Dante seis, entre os vinte e quatro sonetos
de "Vita Nuova".
[2.65] Acham-se, aqui, em esquemas, as outras disposições geralmente
usadas das rimas dos quartetos: ABAB/ABAB; ABAB/BABA; ABBA/BAAB. Quanto
às rimas dos tercetos, são admitidas as disposições que se seguem:
CCD/EED; CDE/CDE; CDC/DEE; CDC/EDE e CCD/DEE.
[2.66] Carece de fundamento a observação que se lê no "Tratado de
Versificação", de Olavo Bilac e Guimarães Passos, em que asseveram serem
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