o soneto brasileiro

uma vez que a própria intradutibilidade impede que um soneto vertido
pareça espelho do original. Que seria da adaptação que Monteiro Lobato
fez de Lewis Carroll se ele não escapasse dos anglicismos no momento de
repensar os jogos verbais? Uma versão ao pé da letra de "Alice no País
das Maravilhas" ou de "Alice no País do Espelho" estaria duplamente
condenada, pois nem seria especular, nem estetacular. Em termos
poéticos, a faceta mais transparente dessa independência intelectual do
tradutor está nas letras da música popular, que mais nitidamente
evidenciam a liberdade lírica quando são vertidas em tom de paródia,
como nas canções "In the Mood", de Joe Garland e Andy Razaf (que na
versão de Aloísio de Oliveira, interpretada por Elza Soares, virou
"Edmundo") ou "Chattanooga Choo Choo", de Warren e Gordon, na versão do
mesmo Aloísio, interpretada por Carmen Miranda.
[3.13.3] Os "defeitos" que Cruz Filho viu na tradução de Raimundo
Correia ("omissões", "translações forçadas" e "fugas ao original") são
discutíveis. E toda a discussão em torno da "fidelidade" ou da
"transcriação", da "preservação do sentido" ou da "integridade formal"
resulta em controvérsia estéril, com enorme desperdício de munição
intelectual, quando a reduzimos a um singelo e elementar conceito, que
se define em duas palavras: mote e glosa. Basta esta analogia,
equiparando o original ao mote e a tradução à glosa, e toda essa
polêmica se esvazia. De minha parte, se o sentido original se mantiver
preservado, tanto melhor. Caso contrário, nada obsta que uma
"interpretação feliz" o seja exatamente por "fugir" à idéia original.
Portanto, opino que Correia está certíssimo, até porque o trabalho do
tradutor não é mero rodapé, mera legenda, nem anotação à margem: é um
poema autônomo, é um novo soneto, e seu criador (ou recriador) tem todo
o direito de assiná-lo. Que o digam José Paulo Pais e Augusto de Campos,
para não falar em causa própria.
[3.19.1] Já que Cruz Filho dignou-se a lembrar Baudelaire, transcrevo
aqui uma de minhas traduções favoritas, a de Ivan Junqueira para o
soneto "Les Aveugles". Charles Pierre Baudelaire (1821-1867) foi
anticonvencional em tudo: processado por obscenidade, usuário e
apologista da droga, satanista imitado mundo afora (inclusive no Brasil,
por Teófilo Dias), transitou entre temáticas violentamente românticas e
formas esmeradamente parnasianas, no que abre caminho aos meandros
simbolistas.
LES AVEUGLES [original de Baudelaire]
Contemple-les, mon âme!; ils sont vraiment affreux!
Pareils aux mannequins; vaguement ridicules;
Terribles, singuliers comme les somnambules;
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