o soneto brasileiro

deixa de ser mediana: não irá até aquilo que se coloca muito acima da
sua inteligência e sensibilidade. Um soneto, como o "Fetichismo", de
Raimundo Correia, "Inania Verba", de Olavo Bilac, "Venus", de Luís
Guimarães Filho, "A Cegonha", de Aníbal Teófilo, ou "Eugenia", de Raul
de Leoni, estará muito além das raias da sua compreensão. Acessíveis, ao
revés, à sua sensibilidade e inteligência estarão outros que não se
revistam de transcendências de qualquer natureza e lhe traduzam os
ideais e os anseios, ainda os mais secretos e indefinidos.
[6.7.10] Assim, entre nós, não se vulgarizaram e adquiriram popularidade
grandes e artísticos sonetos, que os temos, mas aqueles que melhor
traduzem as aspirações e os sentimentos do público.
[6.7.11] Constituem essa "antologia popular", salvo alguma omissão
eventual, os seguintes poemas de catorze versos: "Formosa, qual pincel
em tela fina", de Maciel Monteiro, "Visita à Casa Paterna", de Luís
Guimarães, "Terra do Brasil", atribuído, sem razão, a D. Pedro de
Alcântara, "Mal Secreto" e "As Pombas", de Raimundo Correia, "A Vingança
da Porta", de Alberto de Oliveira, "Anjo Enfermo", de Afonso Celso,
"Ouvir Estrelas", de Olavo Bilac, "Essa que passa por aí, senhores", de
Hermeto Lima, "Contraste", do Padre Antônio Tomás, "Saudade", de Costa e
Silva, "Cisnes", de Júlio Salusse, "Duas Almas", de Alceu Wamosy, e "O
Acendedor de Lampeões", de Jorge de Lima.
[6.7.12] Alguns destes "vasos floridos" não serão de alabastro, dados os
defeitos ou senões artísticos que rigorosa crítica literária poderá
neles descobrir, ou já descobriu; mas isso nada importa. Serão todos, em
verdade, outros tantos "vases brisés", segundo a intenção de Alberto
Faria, acima indicada.
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