o soneto brasileiro

arte de escrever" e que ela difere essencialmente do plagiato, que "é o
roubo desleal e condenável".
[6.6.5] Não é possível acoimar de leviana a afirmação do tratadista
francês, dada a vasta cópia de documentos que comprova a justeza do seu
conceito. Convém lembrar, aqui, que Camilo, sem nenhum azedume,
confessou certa vez ter "saudades do tempo em que não lia esses
insulsíssimos e causticantes clássicos, que se ladroavam uns aos outros
despejadamente". (5)
[6.6.6] Lembrava-lhe, decerto, a mansa e pacífica pirataria dos bons
mestres dos tempos idos, que jamais encontraram obstáculos às suas
reiteradas incursões nas searas alheias, no campo da alta literatura de
todos os tempos. "Canta, ó deusa, a cólera de Aquiles, filho de Pelau,
cólera funesta que espalhou mil males entre os gregos, precipitou no
reino de Hades as vigorosas almas de uma multidão de heróis,
entregando-os, como despojos, aos corvos e aos cães" - teria dito
Homero, na primeira estrofe da "Ilíada". Vergílio Maro, o maior imitador
do aedo grego, pelo menos em mérito literário, seguiu-lhe de perto as
pegadas, no canto I da "Eneida", servindo-se do quício do verbo
"cantar":
Arma virunque cano, Trojae qui primus ab oris
Italiam, fato profugus Laviniaque venit
Littora...
("Canto" as armas e o herói que, impelido pelo destino, foi o primeiro
que, fugitivo das plagas de Tróia, veio arribar ao litoral de Lavínio,
na Itália...)
[6.6.7] No século XVI, Ariosto (1474-1533) inicia assim o seu "Orlando
Furioso" (título revocado ao "Hércules Furioso", de Eurípedes):
Le donne, i cavalier, l'arme, gli amori,
Le cortesie, l'audaci impresi io "canto"...
(Canto as mulheres, os cavaleiros, as armas,
os amores, as cortesanias, as empresas audazes...)
[6.6.8] Ainda no século XVI, Torcato Tasso (1544-1595) começa a epopéia
"Jerusalém Libertada" com invocação do mesmo feitio:
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