o soneto brasileiro

foi Petrarca que o pôs triunfalmente em moda. Dois quartetos e dois
tercetos de dez sílabas com as rimas encadeadas segundo as fórmulas
ABBA/ABBA-CCD/EDE - ou ABBA/ABBA-CDE/CDE - ou ainda ABAB/BABA-
CDC/DCD -
tal é a organização do soneto que se fixou, na qual raramente com êxito
mão profana ousou introduzir modificações de sua lavra". (1)
[4.7] Cabe aqui uma observação, talvez impertinente. Não obstante
afirmar Teófilo Braga que do Infante D. Pedro, Duque de Coimbra, são
conhecidas apenas umas "coplas" que havia enviado ao poeta castelhano
João de Mena, cronista de D. João II, da Espanha, incluídas no
"Cancioneiro Geral" de Garcia de Resende, sabemos que o crítico
português Francisco Dias Gomes (1745-1795) era de parecer que "o soneto,
introduzido em Portugal pelo famoso Infante D. Pedro de Alfarrobeira,
poeta insigne (...) foi pelo Sá de Miranda aperfeiçoado e estabelecido
de maneira que ao presente o vemos." (2)
[4.8] O Infante D. Pedro (1392-1449) foi regente do Reino durante a
menoridade de D. Afonso V, seu sobrinho, de 1438 a 1448, e no ano
seguinte foi assassinado pelas mesnadas do Duque de Bragança e do Conde
de Barcelos, junto ao ribeiro denominado Alfarrobeira, de onde lhe teria
vindo a alcunha usada por Dias Gomes.
[4.9] No caso de oferecer margem a controvérsia o referido parecer do
antigo crítico, seria digno de consideração o seguinte trecho de Teófilo
Braga: "Dom Afonso decretou perseguição até ao quarto grau a todos
aqueles que acompanharam seu tio o infante D. Pedro; é crível que isto
atuasse no desaparecimento das suas obras poéticas." (3) Acrescenta
ainda Teófilo Braga que "o conhecimento da poesia castelhana em Portugal
no século XV foi introduzido pelo Infante D. Pedro, amigo e admirador de
João de Mena, que, com Herman Perez de Gusmán e o Marquês de Santillana,
em Castela, no reinado de D. João II, continuando a antiga influência
galaico-portuguesa, souberam vivificar as esgotadas formas trobadorescas
com a beleza literária suscitada pelo conhecimento do gênio italiano".
Por seu turno, Menendez y Pelayo faz alusão ao predomínio, em Castela,
das formas alegóricas de Dante, combinadas com reminiscências de
Petrarca, especialmente dos "Triunfos".
[4.10] Releva também notar que o crítico brasileiro Sotero dos Reis,
referindo-se aos iniciadores da poesia quinhentista, assim se exprime:
"(...) era muito natural que aparecessem em Portugal os primeiros
ensaios da poesia erótica, didática e elegíaca, feitos por Sá de
Miranda, a quem alguns com manifesta injustiça dão o pomposo título de
pai da nossa poesia, quando foi apenas o introdutor de três gêneros,
pois que no erótico moderno, ou poesia dos trovadores aperfeiçoada por
Petrarca se podem compreender não só as canções, mas também os sonetos,
81