Caminhos Cruzados - Erico Verissimo

a mulher na obra de
erico verissimo
Mozart Pereira Soares
1. Mulheres por excelência.
Numerosas confissões de Erico Verissimo elucidam o
posicionamento da mulher em sua obra. Numa de suas
palestras sobre estética literária com Floriano Cambará (o
Autor travestido de personagem), tio Bicho, a certa altura,
declara:
“— (...) Outra coisa. Aposto como seguirás nesse romance
tua velha linha...
— Qual?
— A parcialidade para com as mulheres. Tuas
personagens do sexo feminino (se não me falha o olho crítico
nem a memória) sempre têm melhor caráter que as do sexo
masculino. Para resumir o assunto, teus romances são escritos
(não te ofendas) dum ponto de vista quase feminino”. {1}
Desta confessada ginofilia resulta uma espécie de
ginocentrismo característico de Erico Verissimo. Notória é a
constância com que os tipos femininos ocupam uma posição
central e mesmo dominante em suas obras. Seu primeiro ciclo
novelístico, a encerrar-se com Olhai os Lírios do Campo nos
revela uma trindade de marcado relevo: Clarissa, Fernanda e
Olivia. O Resto é Silêncio é inteiramente construído sobre o
suicídio de uma jovem. Finalmente, na galeria heróica de O
Tempo e o Vento, o processo atinge o nível do óbvio. É
interessante notar-se, ainda, que estas personagens evoluem
sincronicamente com o Autor.
À medida que ambos dilatam seus horizontes vitais, elas
vão se apresentando cada vez tão mais amadurecidas física e
espiritualmente que nos permitem o traçado de um gradiente,
partindo da “rapariga-em-flor” da novela de estréia para a
matriarca dos Campolargos de Incidente em Antares. Outra
característica que não pode ser negligenciada nessa obra: seus
tipos femininos são mulheres por excelência, e não apenas as
fêmeas que se encontram na fauna comum dos romances,
inclusive modernos.
2. Fórmula masculina e fórmula feminina.
A apresentação das personagens de ambos os sexos
obedece a esquemas diferentes. Via de regra, nos homens, ela
é direta. Depois de um rápido retrato físico, não raro em
traços caricaturais, ele nos fornece um esboço da fisionomia
moral da personagem que passa a agir. Às vezes, estas ações
são apenas relatadas (caso freqüente com as figuras de
segundo plano).
Sua fórmula feminina é, na realidade, inversa. Nunca elas