Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
90 ROMÂNĂ<br />
mână”. Examenul de conştiinţă al protagonistului include dialogul cu sine însuşi,<br />
cu „starea de nuc”, care vrea să însemne fiorul neîntinat al sentimentului<br />
vieţii plenare cunoscut în copilărie. Anotimpurile, satul cu duminicile şi cu<br />
imaginea adolescentului sfios, „rătăcit prin sentimente de tihnă” („Pe fruntea<br />
satului / se lasă ca o şoaptă / miros de iarbă / şi miros de fum...), se profilează<br />
în contrast cu febra urbanului perceput ca haos. Un patriarhalism ce se vrea<br />
salvator pune stăpânire pe traseul liric orientat mereu către întoarcere: „Sunt<br />
călător şi mă întorc din vise / Pe-acelaşi drum în punctul iniţial, / Cum s-ar<br />
întoarce-n largul mării-nvinse, / Câte un pic topindu-se, un val. // În calea<br />
mea-s atâtea urme scrise, // Pe care le-nnoiesc cu pasu-mi, pal: / Sunt călător<br />
şi mă întorc din vise / Pe-acelaşi drum în punctul iniţial” (Întoarcere din vise).<br />
Întoarcerea concepută şi ca tentativă de păstrare a stării de veghe, pentru<br />
ca „să nu se prăvale căruţa cu vise în râpă”, se împleteşte cu necesitatea de<br />
materializare a memoriei: imaginea mamei, pe care poetul a pierdut-o la<br />
vârsta fragilităţii adolescentine, se configurează pe fundalul vremurilor de<br />
răstrişte, de foamete; dorului de baştină i se conferă dimensiunile tragice<br />
desprinse din răvaşul trimis din Siberia de către una dintre rudele deportate<br />
(în poezia Răvaş din Siberia, anii ’50. Memoriei multpătimitului Andrei Anton).<br />
Chiar dacă recuzita este una împrumutată din poezia şaizeciştilor, din<br />
limbajul metaforic folclorizant foarte în vogă în perioada respectivă, până<br />
la urmă, Ion Anton ţine să accentueze nota dramatică, deşi nu întotdeauna<br />
este convingător (Vezi poezia Numai lacrimile-ţi...). Cronicarii, sau scriitorii<br />
contemporani, precum Gr. Vieru, L. Damian, A. Cibotaru, L. Tuchilatu,<br />
cărora le dedică versuri, îi prilejuiesc reflecţii despre „negura înstrăinării de<br />
sine”, despre semnul de îndoială pus după fiece cuvânt sculptat cu migală.<br />
Concepute în jurul unor repere ale istoriei şi culturii româneşti din spaţiul<br />
din dreapta Prutului: Saharna, Vărzăreşti, Hotin, Căpriana, Cetatea Albă,<br />
Căuşeni, Cetatea Sorocii, Ţâpova, Orheiul Vechi, Japca, Tighina, Mânăstirea<br />
Hâncu, Chilia, Mânăstirea Curchi, Rondelurile cetăţilor pentru suflet şi trup<br />
se constituie ca o mărturie a aderenţei la acţiunea de recuperare a valorilor<br />
spirituale româneşti, care au fost ţinute la index timp de jumătate de secol.<br />
Alteori, aflat în căutarea esenţei vieţii şi a rostului omului pe pământ, autorul<br />
se lasă condus de dorinţa de a visa, de pofta de a-şi cânta fără jenă iubirea,<br />
mai mult patriarhală decât romantică, făcând uz de o recuzită verbală ordinară<br />
din care răsar, din când în când, expresii mai elaborate sau articulate<br />
în cheie aforistică: „Iarna e primăvara aerului care înfloreşte cu fulgi...”; „Un<br />
cuvânt nerostit e ca şi o cheie ce rugineşte”; „Pe cât iertăm, pe-atât suntem<br />
iertaţi”; „Fiecare sens îşi are vârsta sa, precum fiecare vârstă sensul său şi-l<br />
are...”, „Cad, dar numai astfel mă ţin pe pământ”; „Păzeşte-te de-acei care se<br />
tem de tine”. O poezie precum Lumea şi eu, în care lumea este altoită pe fiinţa