i teori og praksis? - Forskning - IVA
i teori og praksis? - Forskning - IVA
i teori og praksis? - Forskning - IVA
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
aldrig kunne ”tale selv” <strong>og</strong> fortælle dets betydning. Så en formidling<br />
der oprindeligt var valgt for ikke at forvanske værkets betydning, kan<br />
i sidste ende risikere at gøre netop dette. En udstilling må forstås som<br />
en enhed <strong>og</strong> formidlingen må udformes så publikum oplever værkerne<br />
ved hjælp af deres intellekt, men <strong>og</strong>så i lige så høj grad gennem deres<br />
fysik <strong>og</strong> deres følelser 13 . Formidlingen skal lægge større vægt på pathos.<br />
Ved at fjerne fokus fra genstandene <strong>og</strong> i stedet fokusere på modtageren<br />
<strong>og</strong> oplevelsen, er det muligt at trænge gennem værkets overflade,<br />
komme bag om værket <strong>og</strong> måske på denne måde skabe en bedre<br />
forståelse af værket.<br />
Opsummering<br />
Det kan komme til at lyde som om, at jeg er en stor modstander af<br />
montreudstillinger <strong>og</strong> værkfokuserede udstillinger <strong>og</strong> i stedet mener at<br />
alle kulturinstitutioner skal benytte sig af ekspressiv kulturformidling.<br />
Sådan forholder det sig ikke, formidlingsformen afhænger i stor grad af<br />
hvilket sigte man har med udstillingen <strong>og</strong> hvad men vil fortælle med de<br />
udstillede værker. En ekspressiv kulturformidling vil ikke altid være<br />
gavnlig for udstillingens formål, ligesom en ”klassisk” udstilling heller<br />
ikke vil være det. Det jeg derimod har forsøgt at sige er, at vi ikke<br />
behøver at være så bange for hvad den ekspressive kulturformidling<br />
gør ved et værks oprindelig betydning. Som Hopper-Greenhill gør<br />
opmærksom på, så er det sjældent muligt at lave en fuldstændig<br />
objektiv formidling af et værk, da alle mennesker ikke tænker <strong>og</strong> tolker<br />
ens. Dette kan både ses som et argument for <strong>og</strong> i mod den ekspressive<br />
kulturformidling. Man kan sige, at netop fordi publikum har så<br />
forskellige tolkningsstrategier <strong>og</strong> indgange til det samme værk, så vil<br />
en formidling som ikke vil være fokuseret på værket <strong>og</strong> lader publikum<br />
opleve, føle <strong>og</strong> ”tænke selv”, ødelægge værkets betydning. Men man<br />
kan <strong>og</strong>så vende om <strong>og</strong> sige at der på grund af menneskers individualitet<br />
ikke findes en rigtig eller forkert tolkning af et værk. Med dette<br />
forsøger jeg at sige, at man aldrig kan lave en værkrepræsentation der<br />
fjerner værket fra dets oprindelige betydning. På grund af menneskets<br />
forskellige tolkningsstrategier kan det diskuteres om der n<strong>og</strong>ensinde<br />
har været en ”rigtig” måde at opleve værket på. På baggrund af dette<br />
har jeg, gennem Tandi Agrells artikel, forsøgt at argumentere for at en<br />
ekspressiv eller pathos orienteret formidling i n<strong>og</strong>le tilfælde vil kunne<br />
skabe en værkrepræsentation som umiddelbart fører publikum væk fra<br />
værket, men som i sidste ende giver publikum en større forståelse af<br />
værket end en genstandsorienteret formidling ville kunne give.<br />
136