i teori og praksis? - Forskning - IVA

eller slå fjender omkuld, man kan gemme sig bag vægge og hjørner, under
borde og i skabe for ikke at blive set, man kan præcisionssigte med
sine våben og bl.a. skyde rør, skumslukkere osv. for at skade eller forvirre
fjenden, og meget andet. Til sin hjælp har man også en radar, som
viser fjendernes position i terrænet, så man kan omgå dem med mindst
mulig modstand. Dør man i forsøget på at krydse det fænomenologiske
rum, vises en skærm med ”Mission Failed”, og man har her mulighed for
at prøve igen eller afslutte spillet. Modsat det narrative rum kræver spillets
fænomenologiske rum, at man forholder sig til spillet som et spil, og
at man forsøger at mestre de teknikker der skal til for at ”bryde koden”,
så at sige. 18
Som det er forsøgt forklaret i det ovenstående, er et spils
narrative og fænomenologiske rum – eller dets fortælling og diskurs – to
vidt forskellige størrelser, selvom de findes i ethvert spil. Men hvad der
gør MGS2s æstetik så særlig, er som før nævnt, at det sammensmelter sin
fortælling og diskurs. Det narrative og fænomenologiske rum flettes ind i
hinanden på en måde, der skal analyseres nærmere i det følgende.
Virtuel virkelighed eller virkelig virtualitet – En æstetisk analyse
af MGS2
Går man ud fra mine betragtninger i det foregående om spillets rum, fortælling
og diskurs kan man også udlede, at MGS2 opererer på to distinkte
niveauer: Et fiktivt niveau, hvor vi får serveret historien om Raiden og
hans militære og erkendelsesmæssige strabadser (spillets fortælling/det
narrative rum). Men også et reelt niveau, hvor vi som spillere selv er ”sat
i scene” i spillet, når vi med kommandoer fra controlleren styrer Raiden
gennem rummenes konkrete forhindringer (spillets diskurs/det fænomenologiske
rum). 19 Det der gør MGS2 så interessant rent æstetisk er
imidlertid den sammenblanding af disse to niveauer, som spillets æstetik
konsekvent alluderer til.
Den dobbelte æstetik kommer bl.a. til udtryk således: Da Raiden har
inficeret Arsenal Gear’s AI med virus og skal slippe fri af sit fangenskab
(ved at spilleren navigerer ham gennem det fænomenologiske rum), går
der som nævnt ikke lang tid, før oberst Campbell og Raidens kæreste
Rose begynder at sende mærkelige transmissioner til ham. F.eks. høres
følgende transmission:
Campbell: ”Raiden, turn the game console off right now!”
Raiden: “What did you say?”
90