Descargar libro - Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau

todavía por un lugar en la historia de nuestra literatura infantil. Poco conociday menos estudiada, Pulgarcito fue única en su momento.Seis meses después de salir Pulgarcito, Massaguer, en copropiedadcon su hermano Oscar, lanza el primer número de Carteles: revista deespectáculos –de ahí el título–, que luego se convertirá en semanariopopular. Siguiendo los pasos de Social, Carteles fue el primer semanarioa escala mundial en imprimirse por el sistema fotolitográfico (offset),adelantándose a Estados Unidos e Inglaterra, que todavía tardarán cercade dos años en ensayar y definitivamente adoptar este sistema deimpresión. Pasado el tiempo de los riesgos y tanteos, es posible quepara algunos estas publicaciones pongan en evidencia –una vez más–cierto afán de lucro y notoriedad por parte de Massaguer. Pero, lo querealmente empieza a ponerse en evidencia, es ese ideal muy suyo de irhaciendo más horizontal el proceso culturizador que se había propuestodesde el extremo más alto de la vertical con Social.En 1921 lanza Cinelandia. La revista se caracterizará por su desplieguefotográfico, con «más de 20 retratos de los favoritos del arte mudo», yuna portada que tiene como constante de diseño la caricatura a todo colorde una personalidad del cine de la época. Por ejemplo, en la portada defebrero de dicho año aparece una magnífica caricatura de Max Linderhecha por Massaguer. (Tiempo después, la caricatura de la portada seríasustituida por una foto volada a todo color de la actriz o actor seleccionado.)Es posible que en esta diversificación de su empresa editorial, tambiénincidiera el interés de Massaguer por darle a Social un mayor protagonismoen la divulgación de la literatura y el arte –contenidos más querepresentativos de la tradición vernácula en esta modalidad de periodismo–y, al mismo tiempo, aligerarla de otros con un público más específico,como en el caso del infantil (Pulgarcito), o del que gustaba de lasfrivolidades del mundo del espectáculo y de la actualidad nacional (Carteles),o la naciente grey de fans que empezaba a generar el más novedosodel cinematógrafo (Cinelandia). En el caso de Cinelandia, parece haberconcurrido otro factor, el espacio que dejó el cierre de Cuba Cinematográfica(1912-1919), aun cuando se había triplicado el número de cinesexistente en la Isla, así como intensificado la penetración del cine norteamericano.Con todo, ello no impidió que la crisis económica por la que103Massaguer.pmd 10326/10/2010, 16:52